Дирижер ничего не пишет, если он, конечно, сам еще к тому же не является композитором, как тот же Г.Малер или Я.Сибелиус.
Все партии, для всех без исключения инструментов, занятых в исполнении симфонического произведения, пишет исключительно сам автор. Сочиняя, композитор уже слышит, представляет, в звучании какого именно инструмента ту или иную мелодию.
Думаю, автор имеет еще и склонность, любит особенно какие-то отдельные инструменты, для которых подчас и мелодии наиболее красивые пишет.
К примеру, в адажио из Второй симфонии Сергея Васильевича Рахманинова есть изумительные по красоте соло гобоя.
А валторны Петра Ильича Чайковского?
Пошутим и ответим, что все четыре предмета могут оказаться перед дирижером во время его регулирования действиями музыкального оркестра-). Объясняю почему.
Рецептура - помнится вопрос был о кулинаре/композиторе Россини, так почему дирижер не может быть и кулинаром одновременно, а потому перепутав нужные ноты положить перед собой рецепт какого-нибудь пирога-)
Арматура и монтировка могут оказаться в руках дирижера, если он забыл свою палочку, а руководить оркестром надо. Потому и взял что под руку попало-)
А теперь серьезно, дабы не обижать этих музыкальных профессионалов. Конечно, чтобы любители музыки получили по максимуму удовольствие от прослушивания или проживания чарующих минут, дарующихся волшебной игрой оркестра, которым грамотно руководит дирижер, перед ним - дирижером, всегда лежит партитура того произведения, что нам предстоит услышать.
Ответ партитура
Ох, как же вы неправы!
Музыканты на дирижёра ещё как смотрят с самых древних времён. Об этом даже дети, которым это интересно слушать, знают:-)
Дирижёр с древних времён нужен в любом большом музыкальном коллективе: и в оркестре, и в хоре, и в ансамбле.
Недаром же, ещё с древнегреческих времён в театре главной фигурой был дирижёр или корифей, потому как он и хором дирижировал, и музыканты все ему подчинялись. В то время корефеи дирижировали руками, а отбивали ритм подошвой своей обуви, которая была окована железом.
В средние века дирижёры пользовались уже тяжёлым жезлом.
В итальянской опере уже было два дирижёра: скрипач, который руководил оркестром, и клавесинист, который руководил певцами.
Почитайте вот здесь и здесь, какова же истинная роль дирижёра. И вы уже не будете задаваться вопросом о том, зачем оркестру (или хору) нужен дирижёр:-)
Все дело в том, что дирижер не просто "махает" палочкой. Он руководит! Благодаря ему оркестр играет вместе, и музыка звучит благодаря ему. Он дает настроение, он дает темп. Ведь если каждый будет интерпретировать по своему, получится хаос. Конечно, раньше дирижеров не было, просто концертмейстер оркестра давал долю, но тогда и произведений таких сложных не было. Если дирижер плохой, если он не покажет piano, или вступление какой-нибудь из групп, то все развалится. Понаблюдайте на концерте, как оркестр реагирует на движение дирижерской палочки. Это удивительно! Тогда вы поймете, что от этого "махания" зависит все.)))
Я нашла информацию, что до того, как появилась палочка для дирижирования, использовалась палочка под названием "Баттута ", очевидно, что это слово в данном случае не подходит по количеству букв . А вот в качестве баттуты мог быть использован смычок, трубка из кожи и даже свёрток нот, изначально вообще использовали довольно большую трость, известны случаи, когда она ранила дирижера смертельными ранами. В данном же случае ответ оказался - смычок.