Если в фотоаппарате есть режим ручного выставления диафрагмы, нужно выставить ее на минимальное значение. Фокусировку также выставить вручную по центральное точке, и при съемке сфокусироваться на объекте съемке, тогда объект будет резким, а все что до него или взади - в разной степени размытым. В простых фотоаппаратах, где нет таких настроек, размытый фон получить нельзя.
Так и есть. "Стандарт фильмов" подразумевает сравнительно плавный, незаметный переход между отдельными кадрами на киноплёнке. Чем частота смены кадров выше, тем плавнее и незаметнее, словно то, что мы видим, и вовсе не поделено на отдельные статичные картинки. Но каждый новый кадр - это длина плёнки или, в наше время, размер файла. Сейчас отдельно взятый "стандарт" скорости зависит от аппаратуры и кодеков. Все пляски кратно вверх и вниз начинаются от этого самого значения, прошитого в ПО вашей камеры. Не важно, 24 это, 25, 30 или даже 60. Главное чтобы не меньше 24.
Разумеется, крутить кино (даже в цифре) нужно с той же скоростью, с которой оно было снято. Если снимаем с одной скоростью, а показываем с другой, возникает эффект ускорения или замедления. Понятно, что если снимали с большой скоростью, те же 50 кадров в секунду, а смотрим на скорости 24 или 25, пускай даже на 30, каждую секунду реального времени у нас будут оставаться "лишние кадры". Но мы ведь и их смотрим. Получается, снятое действие при показе будет растягиваться во времени, происходить медленнее.
Поверьте, если человек взял в руки камеру, значит что- то ему в этом процессе кажется притягательным. Был бы спайс притягателен, то был бы не с фотоаппаратом.
Да, сделать впечатляющее фото, эмоциональное, сильное дано далеко не каждому. Как и водить машину виртуозно . И все же увлечение фотографией это лучше безделия.
Вам скорее всего попадаются на глаза слушатели фотографических курсов. Им нужно и пейзаж успеть снять, и портрет, и репортажную съёмку. А курсов таких с желающими быьь фотографами сейчас завались.
А вот прирожденных мастеров фотографий не так уж и много. И зачастую они ничем себя не выдают, кроме как определённым набором фототехники тяжёловесной, и повышенной заинтересованностью происходящим вокруг. Поскольку фотограф, кроме всего прочего ,ещё и хороший наблюдатель.
Ведь увидеть в обычном необычное не каждому дано. Вот и бродят фотографы в вечном поиске. Кто- то слеп и ничего не увидет, а кто- то вернётся с "охоты" с немалыми запасами.
Все зависит от мастера. Не зря говорят- остановись мгновенье. Вот это мгновенье и пытаются отыскать и новички, и те, кто отдал этой профессии всего себя..
Майкл (Майк) Броди (Mike Brodie) больше не фотографирует. Сняв за свою короткую (всего 5 лет), но яркую и плодотворную карьеру фотографа огромный массив материала, Броди ушёл из фотоискусства и, по-видимому, навсегда. Пару лет назад он закончил Авто-Дизельный Колледж в Нэшвилле, штат Теннесси, получив профессию автомеханика-дизельщика. В настоящее время Броди живёт в Вест-Окленде, пригороде Окленда, штат Калифорния, со своей женой Селест. Работает в собственной автомастерской. Обе его книги-фотоальбома «A Period of Juvenile Prosperity» («Годы юношеского процветания») и «Tones of Dirt and Bone» («Много тонн грязи и костей») планируются к переизданию, последняя по времени выставка его работ состоялась в апреле 2015-го года в Нью-Йорке.
Первые ФЭДы, а если расшифровать, то Феликс Эдмундович Дзержинский, были полной точной копией немецкой Лейки, признанного фотоаппарата фотожурналистов того времени, так как делались на трофейном немецком оборудовании, вывезенном из Германии. Следующие модели были уже модернизацией первых, так как запаса деталей оказалось недостаточно для их длительного выпуска в СССР. Точно также и немецкий Контакс стал советским Киевом, к слову, самой профессиональной и надежной техникой, так как содержал металлический шторный затвор с отработкой выдержки в 1/1250 секунды. У меня лично два таких аппарата, один с селеновым фотоэкспонометром, а другой без экспонометра. Есть и ФЭДы, только первого нет, жаль, пришлось продать, когда было туго... Один выдвижной объектив чего стоил...