Норвежский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный деятель. Учился в
Лейпцигской консерватории (1858—62), в том числе у И. Мошелеса по
классу фортепьяно, у К. Рейнеке по композиции, в 1863 продолжил занятия
композицией у Н. Гаде в Копенгагене. Там же познакомился с композитором
Р. Нурдроком, оказавшим решающее влияние на становление творческой
индивидуальности Грига Совместно с Нурдроком, Э. Хорнеманом и др.
участвовал в организации межскандинавского музыкального общества
«Евтерпа». С 1866 жил в Кристиании (Осло), где в 70-е гг. сблизился с
кругами передовой норвежской интеллигенции.
Большое значение имела дружба Грига с поэтом и драматургом Б.
Бьёрнсоном, по произведениям которого Григ создал ряд
музыкально-сценических сочинений (неоконченная опера «Улаф Трюгвасон»,
музыка к пьесе «Сигурд Юрсальфар», эскизы к опере «Арнльут Геллине»,
мелодраме для чтеца и оркестра «Берглиот», множество романсов и песен). В
1871 Григ основал концертно музыкальное общество (ныне Филармоническое
общество). С 1874 жил преимущественно в Бергене, с 1885 — в
Тролльхаугене. В 80— 90-е гг. достиг мировой славы как композитор,
дирижёр, пианист. В 1888 в Лейпциге состоялось знакомство Грига с П. И.
Чайковским. В 1898 в Бергене Григом был учрежден 1-й фестиваль
норвежской музыки (проводятся поныне). Выступал как музыкальный критик
(автобиографический очерк «Мой первый успех», 1905; статья «Моцарт и его
значение для современности», 1906, и др.).
Творчество Грига , виднейшего представителя норвежской композиторской
школы, впитавшее влияния немецкого романтизма, глубоко национально.
Преимущественно миниатюрист, Григ проявил себя как мастер
фортепьянной («Лирические пьесы» и др. циклы) и камерно-вокальной
музыки. Ярко индивидуальный стиль Грига , тонкого колориста, во многом
близок музыкальному импрессионизму. Трактуя сонатную форму по-новому,
как «картинное чередование образов» (Б. В. Асафьев) (струн, квартет, 3
сонаты для скрипки и фортепьяно, соната для виолончели и фортепьяно,
соната для фортепьяно), Григ драматизировал и симфонизировал форму
вариаций («Старонорвежский романс с вариациями» для оркестра, «Баллада»
для фортепьяно и др.). В ряде произведений воплотились образы народных
легенд и сказаний (части из музыки к пьесе Пер Гюнт, фортепьянные пьесы
«Шествие гномов», «Кобольд»).
Обрабатывал норвежские народные мелодии. Под воздействием норвежского
фольклора сложились характерные для Грига стилистические приёмы и
особенности гармонии и ритмики (широкое использование лидийского и
дорийского ладов, органных пунктов, народных танцевальных ритмов и др.).
Творчество Грига составило эпоху в развитии норвежского искусства.
Традиции Грига продолжали К. Синдинг, Ю. Хальворсен, Я. Боргстрём, А.
Эгген, К. Эллинг, Г. Шельдеруп, Э. Альнес, а также современные
норвежские музыканты К. Эгге, X. Северуд, Э. Твейтт и др.
