Лично я из перечисленных вариантов ответов слышал только об опере "Моцарт и Сальери", которую написал Римский-Корсаков, а значит, правильным ответом этот вариант являться никак не может. Поэтому пришлось искать информацию в разных источниках. И могу сказать, что не так уж и легко найти эту информацию, ведь самой известной оперой Даргомыжского по тексту Пушкина является "Русалка". Но все же, мне удалось найти нужную информацию.
Просто смотрим перечень всех опер Даргомыжского, и видим, что у него есть опера, которая называется в точности также как одна из трагедий входящих в "Маленькие трагедии" Александра Сергеевича.
Если разобрать каждый вариант, то: есть опера на сюжет "Пир во время чумы", но она называется по-другому и автор не тот. Оперу "Моцарт и Сальери" написал Римский-Корсаков.
"Скупой рыцарь" - опера Рахманинова. А вот "Каменный гость" написал как раз Даргомыжский.
Недлинные и ёмкие по содержанию произведения Александра Сергеевича Пушкина пользовались огромным успехом и популярностью не только у любителей литературы, их использовали также в качестве основы для театральныз постановок, так, в частности, композитор Александр Сергеевич Даргомыжский выбрал для своей новаторской оперы, которую он считал "экспериментальной", знаменитого "Каменного гостя", однако, завершить свою работу он не успел, скончавшись в относительно молодом возрасте пятидесятипяти лет... Вот тут есть подробный рассказ о работе А. С. Даргомыжского над либретто к пушкинской трагедии, а мы выберем вариант "В" для ответа - "Каменный гость".
Проще всего ответить на этот вопрос, изучив творчество Александра Даргомыжского, имя которого у меня больше всего ассоциируется с оперой "Каменный гость". Но есть конечно у этого композитора-новатора и другие произведения, например оперы "Русалка" и "Эсмеральда", написанная для оркестра "Баба-Яга" и другие.
Изних все-таки только "Каменный гость" написан на либретто, в основе которого является одна из "Маленьких трагедий" Пушкина с тем же названием.
Для того, чтобы точно сказать о трагедии Пушкина, о которой спрашивается в вопросе, нам будет достаточно быстро пробежаться по описаниям каждого предложенного нам в качестве вариантов ответов произведения известного русского поэта, после чего мы непременно натолкнемся на то, что именно "Каменный гость" Александра Сергеевича и стал основой оперы от Александра Сергеевича Даргомыжского.
Одна из "Маленьких Трагедий" А.С.Пушкина легла в основу либретто оперы талантливого композитора А.С.Даргомыжского. Этой трагедией является "Каменный гость" , написанная в 1866-1869 году, но осталась недописанной в связи со смертью, опера была окончена Кюи и оркестрована Римским-Корсаковым. Опера Даргомыжского "Каменный гость" была поставлена на сцене Мариинского театра в 1872 году. Ответ: В).
Речь идёт о трагедии А.С.Пушкина "Каменный гость". Мысль написать оперу на неизменный Пушкинский текст возникла у Даргомыжского в 1863 году. По его собственным словам, он "отшатнулся перед колоссальностью этой работы", но замысел был столь увлекательным и новаторским, что композитор исподволь начал писать отдельные сцены задуманной оперы, вызвавшие живой интерес современников - Римского-Корсакова, Балакирева, Кюи, Мусоргского, Стасова. Присутствуя на музыкальных вечерах в доме у Даргомыжского, они исполняли и обсуждали только что написанные эпизоды оперы. Но закончить её автору было не суждено - он умер. В соответствии с желанием композитора опера была дописана по авторским эскизам Цезарем Кюи (в клавире) и оркестрована Н.А. Римским-Корсаковым. Первое исполнение оперы "Каменный гость" состоялось 4(16) февраля 1872 года на сцене Мариинского театра в Петербурге.
А.С.Даргомыжский при жизни не успел полностью завершить эту оперу. Его заслуга в том, что он попытался полностью передать текст великого произведения А.С. Пушкина, не изменыв ни одной фразы и , тем более, оставив всю мысль поэта.
По завещанию композитора по его эскизам дописал оперу Ц.Кюи. А оркестрировал ее Римский - Корсаков.
Основой для оперы стала пьеса из цикла "Маленьких трагедий" - "Каменный гость".
Александр Доргомыжский написал не так много опер, чтобы не найти подходящую под данный вопрос: такой оперой, безусловно, является "Каменный гость". Тем более, что все остальные предлагаемые произведения Доргомыжским в качестве основы для какой-либо оперы не рассматривались.
И еще, Даргомыжский не успел завершить эту оперу и ее доводили "до ума" Цезарь Кюи и Николай Римский-Корсаков.
Чтобы ответить на этот вопрос пройдемся по всем операм и вспомним литературные прототипы их написания. Первой в пояснении стоит опера «Опричник» — ее П. И. Чайковский написал по одноимённой повести И. И. Лажечникова, отвергаем этот ответ. следующей в пояснении стоит опера Э. Т. А. Гофмана на либретто Ф. Фуке - также это не правильный ответ, опера "Воевода" по одноименной пьесе А. Н. Островского либретто «Сон на Волге», считается первой оперой П. И. Чайковского. Остается одна опера, она на третьем месте. Это как раз правильный ответ, Чайковский написал ее по сюжету поэмы А. С. Пушкина «Полтава», у которой первоначально было авторское название "Мазепа", которое А.С.П.изменил, чтобы не подражать Байрону.
Есть картина "На реках вавилонских" (1902 г.) Джеймса Тиссо:
А текст самого псалма 136 Давидова читается на русском языке следующим образом:
Итак ... а теперь о заданном в теме вопросе
"Va, pensiero" - извеснейший хор пленных иудеев. Они в третьем акте оперы "Набукко" ("Навуходоносор"), композитором которой является Джузеппе Верди, исполняли библейскую историю о разрушении Иерусалима, а также и Первого Его Храма. В опере также прекрасно запечатлено о вавилонском пленении и освобождении евреев используя 136-ой Псалом "На реках вавилонских". И этот Псалом иудеи исполняют перед самой предстоящей их казнью. К тому же, сама опера была написала именно в те годы, когда бушевала борьба за объединение и независимость Италии. Сия опера "Набукко" практически признавалась ка бы вторым гимном самой Италии.
И что интересно ... этому же самому хору удосужено исполнять в окружении всей огромной (многотысячной) толпы на похоронах Верди и Тосканини с "На реках вавилонских".
И тут:
на вышеприведенном видео (дирижёр Риккардо Мути) мы можем воочию удосужиться этим прекрасным "На реках вавилонских".
А вот и тот самой исполняемой в опере отрывок русского текста "Хора пленённых иудеев":
Разница в развитии сюжета очевидна, как только прочитаешь роман Пушкина и послушаешь оперу Петра Ильича Чайковского.
Она видна уже во втором действии оперы, когда Онегин решает разозлить Ленского и начинает ухаживать за Ольгой, приглашая ее на танец, чем вызывает недоумение и гнев Ленского.
Взбешенный Ленский, забыв о том, что так недавно они с Онегиным были друзьями, вызывает Евгения на дуэль.
В романе Пушкина Ленский быстро покидает дом Лариных, чем вызывает на следующий день невинный вопрос Ольги: "Вечор зачем так рано скрылись?", а вызов на дуэль отсылает Онегину на дом.
Кроме этих расхождений, есть еще одно: князь Гремин у Чайковского и князь N. у Пушкина.
Все достаточно просто. Что ж, любите и ходите в оперу, господа.
Вынужденное пребывание в Болдине во время карантина (период получил поэтическое название - Болдинская осень) Пушкин использовал необычайно плодотворно. Там были созданы и знаменитые "Маленькие трагедии", одна из четырёх - "Скупой рыцарь".
В ней показана отвратительная, уничтожающая человеческую душу всепоглощающая страсть скупости. Ничто не существует для барона Филиппа, кроме богатства, что хранится в нескольких сундуках в тайном подвале.
Полностью заполнено пять, наверняка был бы позднее заполнен и шестой, если бы не внезапная смерть старого безумца.
главный герой с точки зрения обычных трактовок - Сальери и его зависть, тема,
в мельчайших нюансах проработанная в тексте.
Для самого Пушкина важен Моцарт как выразитель его, пушкинского уровня светлого гения.
Читателю за персонажами видится сам автор и его идея столкновения творческих людей разных потенциалов:
таланта и гения.
Гения подстерегают силы зла, символ которого - черный человек, а Сальери - исполнитель воли зла.
Зло не устраивает тупо убивать, оно разворачивает логическую аргументацию типа Герострата через озвучку Сальери, зло жаждет убедить себя в справедливости своих рассуждений и доказать их неопровержимость, зло хочет не просто врать, а накачать ложь до апофеоза.
