Как раньше фотографы подбирали цвета для чб фото?
5 ответов:
Раньше для своих чёрно-белых фото большинство фотографов-любителей цвета не подбирали, а довольствовались тем, что линзы объективов их фотоаппаратов имели плёночное покрытие, фильтрующие ультрафиолет, делая снимок более контрастным. Эта защитная пленочка имела переливчатый цвет от синего к нежно-фиолетовому оттенку.
Дело в том, что галогениды серебра в эмульсионном слое фотоматериалов в основном чувствительны к сине-фиолетовым, ультрафиолетовым и ещё к голубым волнам спектра. Плёночка на наружной линзе их приглушала. А чувствительность к определенным длинам световой волны достигалось введением в состав эмульсии специальных красителей, называемых оптическими сенсибилизаторами.
Человеческий глаз способен различить до 500 оттенков серого цвета, а среднестатистический глаз различает примерно 200 различных ступеней яркости. По другим исследованиям различие уровней серого цвета не превышает 64. Фотоплёнка передаёт их в гораздо большем количестве, чем нужно, и в этом плане обыгрывает фотоэлементы матрицы.
Благодаря широкому диапазону градации серого цвета одноцветный шар на монохромном изображении не выглядит как однородный круг с ярким бликовым пятном. А вот в комментариях к иллюстрациям в учебных, методических и научных материалах, иногда требовалось пояснить, какого цвета тот или иной предмет.
Утончённые же профессионалы использовали специальные фильтры, которые накручивались на резьбу объектива. Применение того или иного цветофильтра диктовалось поставленной художественной задачей и относилось к области спецэффектов чёрно-белой фотографии.
Например, красный светофильтр создавал эффект ночной съёмки. Голубой или синий делал небо более светлым, а остальные цвета более темными, особенно красный. Зелёный предавал листве и траве яркость и контрастность. Желтый убирал дымку при съёмке в горах и на море. Существовали фильтры нейтрального серого цвета, убирающие блеск. Флуоресцентные для ламп дневного света и многие другие для получения особых эффектов.
<hr />Когда-то и я был «классным» фотографом, то есть считался таковым с седьмого по десятый класс школы. В моём распоряжении были две простенькие «Смены» и отцовский «Зенит». Вся эта алхимия с приготовлением проявляющих и закрепляющих растворов, печатью на фотоувеличителе при красном фонаре мне была знакома с детства.
Но никакими цветными фильтрами мне пользоваться не приходилось. Просто смотрел, чтобы было достаточно освещения, иногда сверялся с фотоэкспонометром, выбирал ракурс и «щёлкал». У отца были два жёлтых светофильтра, он их брал для фотографирования при поездках на отдых к морю. Я же с ними не экспериментировал.
Никогда не сталкивался с зелёной помадой для получения контрастности на фотографиях. Может быть она была нужна для фотомоделей. Ярко-красные губы, действительно, терялись. Вот то, что телевизионные дикторы чёрно-белых передач пользовались такой, это верно. Но необходимость применения её из-за каких-то «красных фильтров» на телекамерах — это чушь. Для создания эффекта полумрака в студии, что-ли. Причина была в нечувствительности первых телевизионных передающих трубок к красному цвету.
Да, то, что цветная фотография при переводе её в монохромное изображение без обработки превращается невыразительное серое месиво пришлось убедится совсем недавно при распечатке таковой на чёрно-белом принтере. Тут без Фотошопа не обойтись.
Читайте также