В своих произведениях Щедрин продолжал и развивал традиции великих русских сатириков.Своим главным оружием считал смех ( как Гоголь,Грибоедов,Фон<wbr />визин и другие классики).В зависимости от того ,какая перед художником стояла задача,использовалис<wbr />ь разные формы смеха :юмор,сатира,сарказм<wbr />.Нередко для того,чтобы лучше исследовать явления общественной жизни,писатель-реали<wbr />ст предавал своим образам фантастический характер.Нередко прибегал к гротеску.
Гротеск-изображение действительности в резко преувеличенном,комич<wbr />еском виде.Это переплетение реального с фантастическим,страш<wbr />ного со смешным.Гротеск обнажает абсурдность некоторых жизненных явлений.
Особенно мастерски приём гротеска Щедрин использует в своём знаменитом произведении "История одного города".Жизнь города Глупова-это" жизнь,находящаяся под игом безумия ".И чтобы показать это иго автор и прибегает к такому средству.Особенно ярко это проявляется в образах градоначальников.
После ухода из Московского художественного театра Булгаков написал одно из самых искрометных, ярких и неожиданных своих произведений - "Театральный роман" (другое название - "Записки покойника").
В романе отразилась история очень драматических, тяжелых и, в то же время, светлых для Булгакова отношений с Московским художественным театром.
В романе очень много комического, можно увидеть и сатирические нотки. Чувствуется любовь М. Булгакова к театру, которую он пронес через всю свою жизнь.
Что касается правды и вымысла - конечно, там есть вымысел, так как это все-таки не документальное, а художественное произведение великого романиста. Но все же за этим вымыслом можно увидеть подлинные черты Московского художественного театра 20-х годов XX века.
"Театральный роман" - книга удивительно добрая, мягкая, волшебная. В ней видно, как любит Булгаков мир театра. И как бы ни был этот мир жесток, несправедлив, тем не менее это волшебный мир. И каждый, кто в него попадает, становится лучше, добрее.
В 1894-1895 годах В. Брюсов издает три сборника "Русские символисты". Они были составлены, главным образом, из стихов самого поэта и стихов малоизвестных авторов. Эти сборники были первой декларацией русского модернизма в России, которые отражают стремление Брюсова создать школу русской символистической поэзии.
Мир ранних стихов Брюсова в опубликованных сборниках - это мир противоречивых переживаний одинокой души. Звучащий лейтмотив - противопоставление реального и идеального.
Сказка Гаршина "Attalea princeps" - это история борьбы за свободу, стремления освободиться от уз.
Гордая бразильская пальма росла в теплой оранжерее, но ей хотелось обрести свободу. Она воспринимала тепличные условия в которых ее содержали как оковы, а саму оранжерею как темницу, хотя в той было и светло и тепло, и воды хватало.
Она с презрением слушала перебранку других растений о том, что кому-то не дали вдоволь воды, а кому-то и так хорошо, и призывала другие растения объединиться, чтобы вместе добыть свободу.
Пальма не знала, что ее ждет за стеклом, она пробила-таки крышу и оказалась под холодным осеннем дождем. Она замерзала и погибала, и ее срубили.
Это сказка о прекрасной мечте, исполнение которой обернулась трагедией.
Мораль сказки "Attalea princeps" в том, что не следует стремится к неизвестности. Она может оказаться куда страшней даже очень неприятной реальности. Иногда мечты наши сбываются совсем не так, как мы того хотели.
Это роман о судьбах представителей интеллигенции, оказавшихся в водовороте Гражданской войны в России. В основе "Белой гвардии" судьба семьи Турбиных. Роман опубликован 1920-х годах за границей. Советской власти историческая правда, которой наполнена каждая страница "Белой гвардии", была не нужна.
