Щелкунчик - Чайковский
Болеро - Морис Равель
Караван - Зот Малахов (могу ошибаться)
Лебединое озеро - Чайковский
Эпиграфом к пьесе «Декабрь. Святки» взяты первые строки баллады “Светлана” В. Жуковского “Раз в крещенский вечерок девушки гадали…”.
Основой для создания балета «Щелкунчик» послужила сказка Э. Т. А. Гофмана «Щелкунчик и мышиный король», а для балета был взят литературный вариант этой сказки, написанный Александром Дюма.
Оба музыкальных произведения создают атмосферу и настроение этого радостного времени года – Рождества, а значит, ожидания чего-то приятного и волнительного. Можно с уверенностью сказать, что и «Святки», и «Щелкунчик» стали своего рода музыкальным символом русской дворянской усадьбы, того духа, который в ней царил – доброе радостное настроение рождественских праздников.
В обоих сюжетах не случайно выбран один музыкальный жанр – вальс. Легкие и уплывающие вдаль звуки напоминают святочные песни и хороводы. С эпизодами вальса также чередуются быстрые фрагменты, которые вновь переходят в более спокойную мелодию и передают безмятежность людей, собравшихся возле наряженной елки.
1. Вводный септаккорд - септаккорд, построенный на вводном тоне (VII ступени) лада. Включает в себя все неустойчивые его [лада] ступени.
2. 1) Малый вводный септаккорд (мVII7) строится в нат. мажоре на VII ступени. Состоит из: ум.53+б.3 или м.3+м.3+б.3 (что одно и то же). Крайние звуки образуют малую септиму (м.7). Разрешение: T53 с удвоением терцового тона.
2) Уменьшенный вводный септаккорд (умVII7) строится в гармоническом мажоре (VI♭) и гармоническом миноре (VII#) также на VII ступени. Строение: ум.53+м.3 или м.3+м.3+м.3. Крайние звуки - уменьшенная септима (ум.7). Разрешение такое же: T/t53 с удвоенной терцией.
3. Задание:
1) B-dur.
нат: ля-до-ми♭-соль⇒T53: си♭-ре-ре-фа
гарм: ля-до-ми♭-соль♭⇒T53: си♭-ре-ре-фа
2) b-moll.
гарм: ля♮-до-ми♭-соль♭⇒t53: си♭-ре♭-ре♭-фа
3) Fis-dur.
нат: ми#-соль#-си-ре#⇒T53: фа#-ля#-ля#-до#
гарм: ми#-соль#-си-ре♮⇒T53: фа#-ля#-ля#-до#
4) fis-moll.
гарм: ми#-соль#-си-ре⇒t53: фа#-ля-ля-до#
№51.
т (ре ми)
т (соль ля)
пт (ми фа)
пт (ля си-бемоль)
пт (ля-диез си)
т (си до-диез)
пт (фа-диез соль)
т (ми-бемоль фа)
пт (до ре-бемоль)
т (си-бемоль до)
пт (соль ля-бемоль)
пт (соль-диез ля)
т (фа соль)
т (до ре)
пт (до-диез ре)
№52.
Б2 (ре ми)
М2 (ре-диез ми)
М2 (си до)
Б2 (си до-диез)
Б2 (си-бемоль до)
Б2 (фа соль)
М2 (фа соль-бемоль)
М2 (фа-диез соль)
М2 (ми фа)
Б2 (ми фа-диез)
Б2 (ми-бемоль фа)
следующий интервал после ми-бемоль фа я не вижу.
(напишите остальные интервалы в комментарии).
Это музыкальный портрет Антониды. В арии раскрывается ее душевный мир, чистота чувств.
Медленная, задумчивая, написана в характере русских лирических песен. С вокальной мелодией перекликаются фразы кларнета и флейты, близких по звучанию к народной. Нежная каватина сменяется оживленным, грациозным рондо "Солнце тучи не закроют". Музыка передает воздушное и радостное чувство девушки, ее мечтания о свадьбе, но Сусанин возражает :"Что гадать о свадьбе, горю нет конца". В этом высказывания Глинка использовал подлинный народный мотив, услышанный от извозчика. Показано единство Сусанина с народом.
