Главными героями сказки "Снежная королева" оказываются мальчик Кай и девочка Герда, причем на долю Герды выпадает много больше испытаний и трудностей.
Герда очень мужественная девочка с чистым сердцем, которое умеет любить беззаветно и предано. Она отправляется на поиски Кая и преодолевает все сложности. Герда добрая и честная. Все кто встречаются ей на пути стремятся помочь Герде, потому что она свей чистотой покоряет их сердца.
Кай обычный мальчик, который любит подвижные игры. Он немного безответственный, но честный. Когда в Кая попадает осколок зеркала он сразу меняется и становится эгоистичным и черствым.
Снежная королева появляется в сказке всего несколько раз, но мы сразу понимаем, что это действительно ледяная женщина, которой чужды простые человеческие эмоции. Она холодно взирает на мир и не испытывает ни к кому добрых чувств. Снежная королева символ равнодушия.
Есть в сказке несколько второстепенных персонажей, о которых мало что можно сказать. Разве что Маленькая разбойница оказывается очень живой. Разбойница прячет за внешней суровостью доброе сердце и умение сочувствовать и сопереживать. Она помогает Герде в ее поисках. выбирай любую
Ответ:
Г) "Бэла"
"Журнал Печорина" состоит из повестей:<em> "Тамань", "Княжна Мери", "Фаталист"</em>.
Не входит "Бэла" и "Максим Максимыч"
Какой раздел? Нужно фото!
<span>МОЦАРТ — центральный персонаж
трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830). Образ Моцарта представлен в
трагедии двояко: непосредственно в действии и в монологах Сальери, который
только и думает о нем, оставаясь наедине с самим собой, разъедаемый завистью к
«гуляке праздному», озаренному бессмертным гением «не в награду» за труды и
усердие. Моцарт щедр к людям, готов видеть гениев чуть ли не в каждом. Щедрость
Моцарта сродни его простодушию и детской доверчивости. У Пушкина Моцарт
по-детски открыт и безыскусен. В его образе нашел выражение пушкинский идеал
«прямого поэта».
САЛЬЕРИ — герой трагедии А.С. Пушкина «Моцарт и Сальери» (1830). В
монологах-исповедях Сальери излагает свои воззрения на искусство и свою
жизненную философию. Сначала С. сетует на несправедливость судьбы, отказавшей
ему в награде за годы «трудов, усердия, молений», одарившей бессмертным гением
«безумца, гуляку праздного»; потом с ужасом, видимо впервые, произносит вслух
признание, что сделался «завистником презренным» — завидует Моцарту «глубоко,
мучительно». Убивая Моцарта, он полагает, что восстанавливает справедливость и
спасает искусство от слишком райских песен, недосягаемых «чадам праха». Тайная
цель С. — сделаться гением большим, чем Моцарт, проявив свою гениальность уже
не в музыке, а на земле и «выше», ибо правды нет ни там, ни здесь, и он, С.,
призван такое положение исправить. Герой Пушкина отнюдь не «маленький чело</span>век»,
подавленный величием Моцарта и в своем
ничтожестве пожелавший гения «сузить». Маленьких людей С. презирает (уличный
скрипач для него «фигляр презренный», который бесчестит пародией высокое
искусство); гениев же ненавидит. Первые в глазах С. слишком малы, вторые
чересчур высоки — те и другие не укладываются в понятие меры, а значит, и
справедливости.
<span> </span>