Однажды, в новогоднюю ночь мне не спалось. Вдруг, в окне промелькнуло что-то яркое, похожее на огонек. Я взглянул в окно и увидел, что повсюду валяются подарки и рядом с ними в красном костюме сидит старый дедушка. Я выбежал на улицу и очень удивился.
Я поговорил с дедушкой и оказалось что он самый настоящий Дед Мороз!
Но у него была проблема, он не мог вести на санях свои подарки другим ребятам. И я подумал, почему бы мне не помочь дедушке Морозу?
Я предложил ему свою помощь, он согласился.
Я накормил оленей, вынул дедушку из сугроба, сложил в мешок все подарки и мы сели в сани.
У Дедушки очень болели руки, но он мне рассказал, как ими управлять.
Я взял сани в свои руки. Как же я боялся высоты! Мы медленно поднимались вверх и когда мы оказались на самом верху у меня закружилось голова. Но я не отчаивался, переборол свой страх и мы полетели по всему миру.
Мы клали под елочку подарки, мне так понравилось помогать другим! Когда в мешке оставался только один подарок я спросил, кому он предназначен. Дедушка сказал, что он для меня. Я не хотел принимать этот подарок, ведь самый лучший подарок это оказаться рядом с ним. Но Дедушка сказал, что на меня обидится если я его не приму. Я взял.
Это был самый чудесный подарок на свете, там был красный колпак, рукавицы и значек "Помощник Деда Мороза"
Пришлось проститься, мне не хотелось расставаться с дедушкой. Но пришлось,. Когда мы прощались, то я заплакал. Я дедушка сказал, что я должен держать себя в руках и не кому не говорить, об этом случае.
Я поклялся ему и мы простились.
Мне навсегда запомнилась эта новогодняя ночь.
Романтическое наследие тут видно во всём: и в отвлечённых,
"возвышенных" словах, которые описывают мир, окружающий героя ("путь",
"пропасть", "бездна"); и в типично романтических символах того, к чему
он стремится - "моя звезда", "голубая лилия"; наконец, и в самой
фигуре конквистадора, рыцаря, бродяги, ищущего что-то неизведанное,
существующее только в легенде, мифе, мечте.
Всё стихотворение (мы по-прежнему говорим о его позднейшей редакции)
представляет собой последовательную "шифровку" поэтом своей судьбы -
своего прошлого, настоящего и будущего - при помощи своеобразного
романтического шифра. Любопытно распределение грамматических форм
времени: вышел - иду - растёт - смеюсь - жду - приходит - зову - буду
биться - добуду; от прошедшего - через настоящее - к будущему времени.
При этом глаголы совершенного вида обрамляют всё стихотворение, а
абсолютное большинство составляют глаголы несовершенного вида, которые
сообщают о том, что происходит постоянно, регулярно. Но глаголы эти, в
сущности, ничего не сообщают о реальных событиях, они лишь выражают
некий высший (эмоциональный, символический) смысл этих событий:
"вышел" - "начал делать нечто", "иду" - "продолжаю делать это",
"смеюсь и жду" - "готов преодолевать трудности, делая нечто" и т. д.
То же верно и для существительных: "пропасти и бездны" - это некие
"опасные места", "радостный сад" - "место отдыха", "туман" -
"неизвестность, неопределённость". Ничего внятного мы об этом не
узнаём; более того, не всегда ясно, что же автор имеет в виду -
например, что такое "последнее звено", от какой оно цепи и что значит
"расковать". Можно предположить, что речь идёь о неизбежности смерти
как последнего момента жизни; но это остаётся лишь предположением,
которое отчасти подтверждается дальнейшим развитием стихотворения.
Таким образом, поэт пытается создать образ себя как человека,
вовлечённого в какой-то очень важный, эмоционально значимый процесс,
готового участвовать в нём и принимать любой вызов. При этом он
берётся осуществить невозможное, сражаясь даже с неизбежным - смертью.
Как уже было сказано, это типичная романтическая фигура; в сущности,
Гумилёв ничего к этому стандартному образу не добавил.
Остановимся коротко на тех изменениях, которые поэт внёс при
переработке стихотворения. Они довольно значительны: так, Гумилёв
постарался приблизить форму своего стихотворения к строгому канону
сонета, в частности, упорядочил схему рифмовки, которая в первой
редакции различалась в первом и втором катренах.
Но важнее смысловые изменения: например, в первой редакции отсутствует
тема смерти; поэт говорит лишь, что на свете может не существовать
того, что он ищет - и он готов создать свою мечту, это и станет его
победой. Вообще первая версия стихотворения больше устремлена в
будущее (достаточно сказать, что форм прошедшего времени нет вообще, а
форм будущего - 4, причём все они - от глаголов совершенного вида, то
есть рисуют будущее как то, что обязательно свершится) и более
"самоупоённа": три первых строки, начинающихся с "я", вызывают
ощущение одннобразия, которое поддерживают многократные повторы этого
"я" в дальнейшем. Перерабатывая стихотворение, Гумилёв постарался
избежать этого однообразия, убрал повторы синтаксических конструкций
(да и лексические - "пропасти", которые в первой редакции встречаются
дважды) . Тем самым он несколько "приземлил" образ, подчеркнул свою
отстранённость от образа "конквистадора"; переместил действие
стихотворения из "вечно-настоящего и обязательно будущего" в рамки
человеческой жизни; наконец, задумался о той цене, которую придётся
<span>заплатить за воплощение своей невозможной мечты
</span>