Приговорка - тоже самое, что и прибаутка
Прибаутка - выражение, применяющееся для украшения речи
Считалки - небольшие стихотворные тексты, имеющие рифмо-ритмическую структуру. Считаются видом детского творчества
Скороговорки - тексты для тренировки дикции и произношения
Загадки - описание какого-либо предмета в виде вопроса. Используется, как упражнение на размышление
Усадьба в русской архитектуре, комплекс жилых, хозяйственных, парковых и
др. построек, составляющих единое архитектурное целое. Классический тип
помещичьей усадьбы 18–1-й четверти 19 вв. обычно включал украшенный
портиком каменный или деревянный, часто оштукатуренный барский дом с
одним или несколькими флигелями, оранжерею и парк, хозяйственный двор; в
больших усадьбах – также церковь. В конце 18 – начале 19 вв. сложился
тип городской усадьбы, состоявшей из дома-особняка, "служб" (конюшня,
каретный сарай и пр. ) и двора или небольшого сада. В строительстве
усадьбы принимали участие крупные зодчие рус. классицизма (В. И.
Баженов, М. Ф. Казаков, Н. А. Львов, И. Е. Старов, Д. И. Жилярди и др. ,
в том числе крепостные архитекторы) . В усадьбах (особенно в крупных,
имевших характер обширных дворцово-парковых ансамблей) нередко
сосредоточивались значительные собрания произведений изобразительного и
декоративно-прикладного искусства. Усадьбы меценатов иногда становились
важными центрами художественной жизни (например, Абрамцево, Талашкино) .
В советское время в ряде выдающихся в историческом и художественном
отношении усадеб созданы музеи (например, Архангельское, Кусково,
Останкино – в Подмосковье и Москве) , в том числе мемориальные ("Ясная
Поляна" в Тульской обл. , Пушкинский заповедник и др.) . Многие усадьбы
находятся под государственной охраной как памятники архитектуры и
садово-паркового искусства.
Я думаю может нож или газ
Грушницкий
Грушницкий — герой главы "Княжна Мери". Он представляется читателю как юнкер, который, пребывая на Кавказских водах, выдает себя за разжалованного в солдаты офицера. Грушницкий желает играть роль особого человека - он упорно одевается в старую солдатскую шинель, старательно играет роль страдальца, которого несправедливо вывели из первого эшалона военных.
Грушницкий поначалу был задействован как один из персонажей любовного треугольника "Грушницкий - Мери - Печорин", выполняющий роль первого возлюбленного, но оттесненного затем на уровень неудачливого соперника. Дело не обошлось без игры Печорина - он и рассказал девушке о пустоте соперника, его незначительности, в результате чего Мери перестает видеть в нем желанного гостя, и считает его надоедливым собеседником.
Что касается характера и личностных качеств, Грушницкий - самовлюбленный и не такой уж и умный персонаж. Он выбирает для себя маску трагической таинственности, живя модными привычками и представлениями современников. Грушницкий является слабой натурой, его игру легко разоблачить, что и доказал Печорин. Тщеславный герой не может смириться с поражением и мстит обидчику, сближаясь с сомнительной компанией и распуская грязные слухи о сопернике. О великой подлости этого персонажа говорит поступок его и его шайки накануне дуэли: они оставляют пистолет Печорина незаряженным и надеятся воплотить свой мерзкий план. Финал: Грушницкого убивают, княжна Мери переживает духовную драму, Печорин не понимает, победа это или поражение.
Грушницкий здесь является неким антиподом Печорина, его "кривым зеркалом".