1) я чувствовал - некую волнительность (тревожность) за свою будуйщую судьбу
2) я чувствовал- себя подавленым (униженым перед кем-то)
3) я чувствовал- себя для кого-то нужным (благодарным)
1.в красе царственной развернулася! Русь могучая. Полюбит тебя, назвать матерью.
На уроках литературы мы познакомились с рассказом Л.Н. Толстого «Кавказский пленник». Главным героем этого произведения является русский офицер Жилин, который случайно попал в плен к татарам.
Есть в рассказе и другой герой, тоже офицер русской армии, Костылин. О пребывании в плену этих людей и повествует Толстой в своем произведении. Жилин и Костылин совершенно разные по характеру. По-разному складываются их судьбы. Они различаются и внешне. Костылин грузный, толстый. Он весь вспотел, пока обоз продвигался к крепости. А Жилина я представляю стройным, очень подвижным.
С первых же событий Толстой показывает, насколько его герои отличаются друг от друга. Когда они уехали вперед от обоза, у Костылина было заряженное ружье. Но как только он увидел татар, тут же про него забыл. Он бросился наутек и совсем не думал, что Жилин в большой опасности и что он с ружьем может ему хоть чем-то помочь. Жилин же, наоборот, когда понял, что не сможет уйти от погони, решил хоть одного татарина зарубить шашкой.
По-разному ведут себя герои и в плену. Костылин сразу же пишет письмо домой, чтобы прислали выкуп. Жилин торгуется. Он думает о матери, которая не сможет найти не только три тысячи, но и пятьсот рублей. Поэтому и адрес на письме он пишет неправильно. Он надеется только на себя. Жилин сразу же решил бежать из плена.
Он очень деятельный. Всегда что-то мастерит или ходит по аулу. Но не просто так. Жилин высматривает путь к побегу. В сарае он делает лаз. В это же самое время Костылит только спит или «по целым дням сидит в сарае и считает дни, когда письмо придет». Он не пытается что-то предпринять самостоятельно для своего спасения. Лишь только надеется на других.
Во время побега Костылин подвел и себя, и своего товарища. Он не думал об осторожности. Когда стало больно ноги, Костылин закричал, хотя знал, что совсем недавно мимо них проехал татарин, и своим криком он может привлечь его внимание. Так и случилось. А Жилин снова думает не только о себе но и о своем товарище. Он не бежит из плена один, а зовет с собой Костылина. Когда Костылин не может больше идти от боли в ногах, Жилин несет его на себе, потому что «не годится товарища бросать».
Несмотря ни на какие трудности, Жилин все же спасается из плена. Он знает, что ему не на кого надеяться. Поэтому спасти себя он должен сам. Он сильный по характеру человек. Ему все удается. А Костылин слабохарактерный. Он надеется на других. Поэтому чуть не погибает в плену. Его выкупили чуть живого. Вот так разные характеры влияют на судьбу каждого из героев.
Резкое повышение чувствительности
Возраст Агафьи Пшеницыной - 30 лет:
"...Ей было лет тридцать..."
Ее полное имя - Агафья Матвеена Пшеницына:
"...Славная баба Агафья Матвевна!.."
Агафья Пщеницына - вдова с двумя детьми:
"...Она женщина благородная, вдова, с двумя детьми..."
"...ее покойный муж, коллежский секретарь Пшеницын..."
Дети Пшеницыной - мальчик Ваня и девочка Маша:
"...двое детей со мной, от покойного мужа: мальчик по восьмому году да девочка по шестому..."
"...Маша, хозяйская девочка [...] Ваню, ее сына..."
Агафья Пщеницына живет в своем доме на Выборгской стороне:
"...в переулок, на Выборгскую сторону..."
"...будочник указал на старый домик на дворе..."
У Агафьи Пщеницыной приятное лицо:
"...У ней простое, но приятное лицо..."
"...Она была очень бела и полна в лице, так что румянец, кажется, не мог пробиться сквозь щеки. Бровей у нее почти совсем не было, а были на их местах две немного будто припухлые, лоснящиеся полосы, с редкими светлыми волосами..."
"...соколиными очами, без бровей..."
"...круглых, белых, некраснеющих и небледнеющих щек..."
У нее серые глаза:
"...Глаза серовато-простодушные, как и все выражение лица..."
У нее полная фигура:
"...женщину, с голой шеей и локтями, без чепца, белую, довольно полную..."
"...Платье сидело на ней в обтяжку: видно, что она не прибегала ни к какому искусству, даже к лишней юбке, чтоб увеличить объем бедр и уменьшить талию. От этого даже и закрытый бюст ее, когда она была без платка, мог бы послужить живописцу или скульптору моделью крепкой, здоровой груди, не нарушая ее скромности..."
"...на высокую, крепкую, как подушка дивана, никогда не волнующуюся грудь..."