Маруся
Бледная нежная
Голодала заболела умерла
не имела крова еды матери
Четырех летняя девочка
1А.Пушкин2 Гримм3 Ш.Перро 1 Сказка о мертвой царевне 7 богатырях2 Белоснежка и семь гномов3 Спящая красавица
Архитектура Москвы
Павел Петров. Городская лирика.
Колонный свод из многих стен,
Что есть над каждою водою.
Красавица… Достойна тем
Архитектурною молвой.
Москва с армадами, с канвой
Украсила дома – с такой
Неповторимою красой,
Достойной славы вековой.
Москва бескрайна многим тем,
Украшена на взоре стен,
Облита мрамором, бетоном,
Металлом, деревом и взором.
Москва открыта многим нам,
Пуская в путь к большим садам.
Здесь рококо есть и ампир,
Барокко, готика – весь мир!
Москва украшена везде –
Красива ночью на воде –
Неповторима и верна
Старинным правилам всегда.
Но старое заменит новым
И уберут в века всё то,
Вчерашнее велико слово –
Поставят завтрашнее всё!
И снова будет мир украшен
Московских улиц, площадей.
Здесь будет мило, будет краше!
Москва красива и сильней!
Кирпич не моден стал для них. Они
Стремятся снизить всё, что мы
Не сможем в этом им мешать –
Всё наше счастье создавать…
Москва уже не та, как прежде,
Везде панели едут к нам,
Пуская мир под своды там.
И вот они! Они ж небрежны…
Какие страшные «куски» …
Какие бледные «мазки» …
Какие чуждые нам краски…
Всё это в средствах, и под маской…
Москва под этими «стенами»
«Горит» панельными рядами,
Кричит всем вдаль, пуская взор –
Там есть мечты, но там – позор!
Мы всё живём, а время будет,
И мы изменим мир тогда!
Панели с горечью забудут –
Откроют новые года.
Бывали годы камня, стали…
Теперь панельный век прошёл…
Мы глупы всё ж! Умней не стали,
Изобретая то, что свёл
На окончание столетия,
Панельной жизни долголетия,
Тот архитекторов, что всегда
Дарует разум на года.
Панели, жуткие панели,
Возникли сразу над Кремлём;
Они массивные огнём
И страшные в свободе цели.
Панели милы, гармоничны,
Но очень малы и тесны,
Незаурядны и млады,
Не органичны, но практичны…
Они ведут себя не в даль,
Где будет там квартир печаль,
Они ведут нас в мир огней,
Мир окон, лифтов и дверей…
Панели эти разноцветны –
Прочнее старых, но опять
Не смогут с камнем устоять
По долговечности. Заметны
Нам ряд их красок, но всегда
Москва меняла стиль. Взяла
Теперь она наш монолит,
Построив в нём то, что стоит.
Но век закончился. Теперь
Панелей нет, и нет дверей.
Москва меняет всё на сталь,
Закрывшись со стыда под «шаль» …
Зелёный мир теперь на крышах,
И монолитом стал остов.
Дома надстраиваются выше,
Чем фонари речных мостов.
Полезность стала неуместна,
Диктует всё и всем цена,
И КПД не как полезно…
Тогда же в чём видна вина?
Панели уходящим строем
Встречают монолитный век.
Москва новейшим домостроем
Обманывает всё и всех…
Мечты здесь скрыться могут быстро,
Отдав красоты на бетон…
Но пред мечтою всё так чисто,
Но монолитом славен он!
Образы Гринева и Швабрина имеют немалое значение для решения многих вопросов, поставленных автором в своем произведении: взаимоотношения помещиков и крестьянства, обязанности дворянина перед народом, человеческое счастье, любовь, истинное благородство. Гринев и Швабрин – офицеры из дворян. Встретив в Белогорской крепости Машу Миронову, капитанскую дочку, полюбили ее. На этом сходство между ними заканчивается. Далее приходится говорить лишь о различиях между этими людьми. Гринев получил воспитание в условиях провинциальной дворянской семьи, Швабрин жил в столичных условиях, получил светское воспитание и образование. Большое влияние на формирование характера Гринева оказал Савельич, которому присущи многие привлекательные черты, характерные для простого русского человека: верность долгу, прямота, способность к глубокой привязанности и самопожертвованию. Швабрин умен, образован, красноречив, остроумен, находчив. Но в отличие от Гринева он глубоко равнодушен к народу, ко всему, что не касается его личных интересов. Раньше он служил в гвардии и за дуэль сослан в Белогорскую крепость. Все это определяет и различное отношение Гринева и Швабрина к окружающим. Если по своей натуре Гринев человек мягкий и добрый, справедливый и доверчивый, плохо разбирающийся в таких людях, как Швабрин, то Швабрин – злобный, презрительный, лживый и лицемерный человек, насмешливо относящийся к людям, к тому же еще и мстительный. Оскорбленный отказом Маши выйти за него замуж, Швабрин мстит клеветой, пишет анонимный донос старику Гриневу на его сына. Швабрин бесчеловечен по отношению к женщине, способен к насилию и издевательствам. Совсем иначе относится к Маше Гринев. Он глубоко искренен и по-настоящему любит капитанскую дочку. Способен ради нее на героические поступки. Эти черты Гринева воспитаны в нем с детства. Отец отправляет сына не в гвардию, в армию и дает ему наставление, в котором выражает свое понимание службы: “Береги платье снову, а честь смолоду”. По-разному герои понимают чувство долга. Гринев стремится выполнить заветы отца. Во время обороны Белогорской крепости он ведет себя как храбрый офицер, честно выполняющий свой долг. Прямота и искренность Гринева понравились Пугачеву и расположили к нему великодушного вождя восставшего народа. Чувство долга и чести полностью отсутствуют у Швабрина. Уже после первого известия о восстании у Швабрина зарождаются мысли об измене, которую он и осуществляет, когда Пугачев взял крепость. Швабрин перешел на сторону Пугачева не по высоким идейным побуждениям, а с целью расправы с Гриневым и овладения Машей. Морально опустошенный человек, Швабрин вызывает у Пушкина резко отрицательное к себе отношение. Гринев симпатичен нам своей честностью, верностью воинскому долгу, мужеством, нам нравится его искренность и простота, этим близок он и А.С. Пушкину. Такими разными показаны в романе “Капитанская дочка” Петр Андреевич Гринев и Алексей Иванович Швабрин.