Carmen) — героиня новеллы П.Мериме «Кармен» (1845), молодая испанская цыганка. Образ К. формируется в сознании читателя в результате непростой процедуры «наложения» трех изображений героини. Существенно, что все трое повествователей — мужчины, каждый из которых по-своему участвует в «портретировании» К. Рассказчику-путешественнику, озабоченному этнографическими изысканиями, К. «является» на набережной Гвадалквивира. Юная цыганка поражает любознательного и добропорядочного филистера своей «странной, дикой красотой» и экстравагантностью поведения. К. для путешественника — вполне чуждое ему порождение чужого мира, психологический курьез, этнографическая достопримечательность. «Приспешница дьявола» вызывает у ученого француза интерес, смешанный с отчуждением и страхом. Экспозиция образа героини — это ее портрет на набережной, «в свете сумрачном, струящемся от звезд» на фоне темно-синей реки. К. словно включается в систему природных феноменов, которым она сродни. В дальнейшем рассказчик сравнивает цыганку то с волком, то с молодой кордовской кобылицей, то с хамелеоном. Второй повествователь, разбойник и контрабандист Хосе Наварро, пишет портрет героини «красками любви». Смутившая душу Хосе, заставившая его изменить солдатской присяге, вырвавшая героя из естественной для него среды, К. рисуется ему колдуньей, самим дьяволом, а то просто «хорошенькой девчонкой». Но непреодолимо влекущая, преступная и загадочная цыганка по существу чужда своему любовнику так же, как недолго ее наблюдавшему путешественнику.
Последняя увертюра Бетховена была написана композитором в 1822 году для открытия нового театра в Иозеф-штадте — предместье Вены. Она получила название «Освящение дома». За ней должен был следовать аллегорический дивертисмент, для которого Бетховен использовал значительную часть музыки из «Афинских развалин». Увертюра «Освящение дома» — одна из наиболее монументальных бетховеиских увертюр, уступающая в этом лишь «Леоноре № 3». В ее композиции Бетховен сочетает принципы современной ему увертюры (медленное вступление и сонатное аллегро) с характерными особенностями старой увертюры французского типа, как ее трактовал Г. Ф. Гендель. Весь быстрый раздел, сохраняющий сонатные контуры, пронизан полифоническим развитием. Интенсивность этого развития, придающего всем разделам черты разработочности, компенсирует отсутствие собственно разработки (три основных раздела Allegro con brio составляют экспозиция, варьированная реприза и кода). При очень больших масштабах и отсутствии в этой увертюре драматического стержня Бетховену не удалось избежать в ней известного рода монотонности.
Фа мажор. Знаки-си бемоль.
Аккорды.
Т53-Фа-ля-до.
S64-Фа-си-ре.
D64- Соль-до-Ми.
T6- Ля-до-Фа.
S53- си-ре-Фа.
D53- до-Ми-Соль.
S6- ре-Фа-си.
D6- Ми-Соль-до.
D7- до-Ми-Соль-си.
D65- Ми-Соль-си-до.
D34- Соль-си-до-Ми.
D2- си-до-Ми-Соль.
Интервалы.
б2-Фа-Соль,Соль-Ля,си-до, до-ре,ре-Ми.
м2- Ля-си, Ми-Фа.
б3-Фа-Ля,си-Ре,до-Ми.
м3- Соль-си, Ля-до, ре-Фа,Ми-соль.
ч4- Фа-си,Соль-до, Ля-ре, до-Фа, ре-Соль,Ми-Ля.
ув. 4.- си-Ми.
ч5- Фа-до, Соль-ре, Ля-Ми, си-Фа, до-Соль, ре-Ля.
м6- Ля-Фа, ре-си, Ми-до.
б6- Фа-ре,Соль-Ми, си-Ми, до-Ля.
м7- Соль-Фа, Ля-си, до-си, ре-до, Ми-ре.
б7- Фа-Ми, си-Ля.
Желаю удачи!
