Их очень много - не меньше, чем классиков художественного кино.
Братья Люмьер были одними из первых - снимали всё, что видели, от выхода рабочих с фабрики до царей и генералов.
Из русских режиссёров довольно знаменит Дзига Вертов, который для документального кино значим не меньше, чем Эйзенштейн для игрового. Много изучал и экспериментировал со звуком в кино, и хоть его творения в этом направлении публика не приняла, открытые им приёмы потом неоднократно использовались другими режиссёрами.
Ромм больше известен как режиссёр игрового кино, но самый значимый его фильм документальный - "Обыкновенный фашизм". Часто входит в списки самых известных документальных фильмов и не только в России/СССР.
Лени Рифеншталь - работала на фашистскую Германию и фильмы снимала соответствующие - Триумф воли, Олимпия... По сути создала образ империи зла в кинематографе, который потом часто используется Голливудом в художественных фильмах. (а авторитарные страны часто используют те же приёмы для восхваления своих вождей)
Годфри Реджио - снял трилогию "Каци", наиболее известен первый его фильм "Койяанискатцы" - красивое кино, достойное просмотра.
Пелешян - армянский режиссёр, довольно своеобразный и не для всех. Снял почти эпическое полотно о судьбах армянского народа "Мы".
Мне очень нравится "Идиот" Владимира Бортко с Евгением Мироновым в роли князя Мышкина. Снят он в 2003 году, на мой взгляд, великолепная экранизация классики. Учитывая, что Бортко снял "Собачье сердце" и "Мастера и Маргариту" тоже очень неплохо.
И среди эротического кино, есть своя классика)))))) Не знаю. не любитель я таких кино, но наверно к классическому эротическому кино отнесла бы "Калигулу" режиссера Тинто Брасса, о нравах во время правления древнеримского императора Калигулы, в главной роли Мальком Макдауэлл, еще совсем молодой, там и сцены в стиле "ню" и исторические моменты, все как-то удачно переплелось, так что смотреть можно, а не просто гольная порнуха)))тут вам и пороки, и оргии и жестокость правления, а оконцовка фильма меня вообще впечатлила. "Все леди делают это" - работа Тинто Брасса, его вообще можно смело назвать режиссером эротического кино в классических традициях, если таковые существуют, в фильме и верность и измена, и эротика, и все это на примере супружеской пары. "Ключ" - 1983 года, тоже интересный сюжет.
Стэнли Крамера, Сидни Поллака и Роджера Споттисвуда. Эти три величайших американских прогрессивных режиссёра снимали действительно классику, в виде таких бессмертных шедевров, как "Принцип домино", "Три дня кондора", "Якудза", "Загнанных лошадей поистреливают, не правда ли?", "Под огнём" и др., являющихся истинными откровениями правды и настоящих человеческих ценностей, а также всего того ужаса, который в действительности происходит за завесой обычной жизни, которая большинством воспринимается как "нормальная". Все творения остальных режиссёров, которых принято считать классиками, это всё таки попса, в большей или меньшей степени. К действительно классике можно отнести ещё пожалуй "Таксиста" Скорсезе, но это единственная его достойная работа, хоть и не без изъянов.
Мне кажется, что вся серия про Джеймса Бонда - просто фильмы, которым сделали хорошую рекламу, разрекламировали их за счет действительно хороших актеров, которые принимали участие в фильмах. А на самом деле это средненькие боевики, у которых везде сценарий написан по одному шаблону - Джеймс Бонд спасает мир и с ним рядом обязательно очередная красотка.
ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ: в фильме "Фантомас против Скотланд-Ярда" впервые в мире был продемонстрирован ВИДЕОПЛЕЕР 1966 года выпуска со сверхтонким ЖК дисплеем и возможностью просмотра фильмов, например, "Фантомас". И послушайте, как собирался взорвать планету **Фантомас, террорист № 1 второй половины ХХ века, который натянул маску Бен-Ладена в ХХI веке.
А, может, он сейчас в маске Барака Обамы?
По классическим канонам киношных снобов трилогия о Фантомасе, конечно, не тянет на шедевр: простенький сюжет о всемирном злодее - и недотёпе-полицейском, никакой драматургии, характеры персонажей расписаны как плоские функции, великим актёрам нечего играть и надо только кривляться и присутствовать в кадре.
Но создатели фильма, не претендуя на лавры киношедевра, создали пародию на все кинобоевики будущего, когда актёры и режиссёры современных блокбастеров ещё в люльке качались.
Образ самого Фантомаса, эдакого мирового террориста со своими боевиками, с фантастическими даже сейчас технологиями подводных резиденций и зримо показанной техникой, лабораториями с учёными и оборудованием, подобия которых появились через десятки лет - это уже футуристическое предвидение современности, если посмотреть, что сейчас творится в мире. И в том же Париже.
А Луи де Фюнес, сыгравший комиссара Жюва, превратил боевик в великолепную комедию, где тупость полицейских компенсируется их отчаянной храбростью и даже безрассудством, и зритель симпатизирует одновременно и злодею, и полицейскому - удивительный эффект.
Собственно говоря, пародийность фильма и принесла ему такую популярность: никто тогда всерьёз не относился к реальности показанных коллизий, и авторы откровенно стебались, дав полную свободу фантазии художникам и декораторам. В то же время это были не просто нагромождения кучи железа и пластмассы, а практически дизайнерские разработки (вспомните машину - реактивный самолёт Фантомаса, без компьютерной графики**(!!!)**).
Если, к примеру, посмотреть на машину времени Шурика из "Ивана Васильевича...", и то сравнение будет в пользу дизайнеров "Фантомаса". Но именно эта свобода от условностей современности с одновременно строгим следованием технологическим законам развязала руки изготовителям фантомасовского инвентаря и разбудила фантазию будущих продюсеров и сценаристов. (Помню, в детстве делал из глушителя мотоцикла и ещё кучи блестящих железок аппарат с голубым светом из трубы - для гипноза. Чтоб как у комиссара Жюва.)
И ещё, пожалуй, сильная сторона фильма - великолепная музыка, из которой будто бы родились мелодии Энрико Морриконе для более поздних французских детективов.
