Матильда Кшесинская - известная русская балерина, танцевала в Мариинском театре с 1890 по 1917 гг.
Но в историю вошла, в первую очередь, благодаря своей бурной личной жизни. Очевидно, это была не только талантливая, но и очень предприимчивая, и притом чертовски обольстительная женщина. Она стала любовницей Николая II еще в бытность того цесаревичем, до помолвки с Алисой. Потом в роли ее покровителей выступила целая серия великих князей. Сейчас в книгах можно прочесть, что в среди мужчин-Романовых за нее велась настоящая борьба...
Уже в эмиграции стала морганатической женой одного из великих князей. Жила в Париже, где открыла свою балетную школу. Умерла в 1971 году, оставив мемуары.
Вы уж извините, но только люди далекие от балета могут сначала говорить о предприимчивости Ксешинской и ее личной жизни, а уж потом о ее балетном таланте. Матильда Ксешинская была очень одаренной балериной и актрисой, она много работала, чтобы достичь потрясающего успеха у петербургской публики. Матильда Феликсовна первая среди русских балерин стала выполнять 32 фуэте, она первая стала создавать как актриса образы своих героинь в танце. Создав свою школу в Париже Ксешинская стала прекрасным педагогом, ее ученицы стали всемирно известными балеринами, у нее брали уроки М.Фонтейн и И.Шовире.
Естественно, для того, кто живет или жил в Санкт-Петербурге, кто любит проходить по улице Росси, любит бывать на балетных спектаклях Мариинского театра, а теперь и с приездом молодого и талантливого танцовщика Ивана Васильева и в Михайловском театре, проходя мимо особняка на улице Куйбышева, конечно, не может не вспомнить эту удивительную женщину - Матильду Кшесинскую. Удивительную, потому что не всегда понятно, кого в ней больше - талантливой балерины или красивой обольстительной женщины, умевшей так устроить свою судьбу, устроить не просто, ординарно, а по самому высокому разряду. И все-таки в первую очередь она вспоминается как балерина.
Я знаю, что Матильда Кшесинская прожила долгую и интересную жизнь. Она польского происхождения, является русской балериной, ей приписывают романы со знаменитейшими людьми тех лет, вплоть до романа с цесаревичем Николаем.
Она была отличной балериной, обладала потрясающей техникой и удивительной пластикой.
Была супругой князя Андрея Романова, мать Владимира Красинского.
Умерла в возрасте 99 лет в Париже в 1971 году.
Об этой балерине было снято три фильма, в том числе нашумевший фильм Алексея Учителя.
Матильда Кшесинская русская балерина польского происхождения. Она была прима-балериной Императорского Мариинского театра. Родилась в 1872 году в Лигово, скончалась в возрасте 99 лет в 1971 году в Париже. Она была не только талантливой балериной, но и очень влиятельной особой, благодаря любовной связи с молодым Николаем и затем с его братьями Великими князьями. В 1921 году в эмиграции она вышла замуж за Великого князя Андрея Владимировича Красинского. За свой выход на сцену Матильда получала сначала 500 рублей, затем 750 рублей. Она первая из русских балерин исполняла 32 фуэте, танцевала ведущие партии. В Париже у неё была своя школа танцев.
в балетках с пуантами.это такие пробковые вставки в носке балетки,которые позволяют танцевать на пальцах.когда балерины бегут по сцене слышен характерный стук пуантов
Почти всем мужчинам, да и многим женщинам нравится, когда ноги длинные и стройные. Многие физиологи утверждают, что пропорционально туловищу, женские ноги немного коротковаты, отсюда и возникла мода на длинные каблуки и платформу, чтобы ноги казались стройнее и длиннее. В пуантах каблуков нет, за-то есть массивный и жесткий носок, становясь на который, балерина не только может делать красивые па, но и эстетически смотрится намного привлекательней.
Есть еще довольно редкое исполнение 20 фуэте после серии "итальянских" фуэте в балете "Баядерка" Минкуса в хореографи М. Петипа
Сейчас исполнение фуэте значительно усложнилось. Например в газете "Коммерсант" после спектакля "Дон Кихот" появилась такая рецензия на выступление Натальи Осиповой::
«На третий акт […] припасла и вовсе невиданное — фуэте. Такого не делал никто и никогда: первые пятнадцать — сплошь двойные, шестнадцатый — тройной (то есть оборот в 1080 градусов!), остальные шестнадцать — связка из двух одинарных и одного двойного. И все это в бешеном темпе, с высоко поднятой „рабочей“ ногой, с продвижением вперед максимум на полтора метра»