Гнойный,Хованский, Ларин, Джахаров, Фейс, и т.п.
<span>Все циклично, закон спиралевидного развития никто не отменял пока что. В начале ХХ века думали, что будущее-за атональной музыкой (в основе-принцип равноустойчивости любого тона звукоряда), а также за додекафонной системой композиции (по А. Шенбергу, чередование сопряженных звуков и интервалов, использование не 7,а 12 ступеней-7 тонов и 5 полутонов, без чередования). Однако все едино симфонизм не умер: вспомните К. Орфа (кантата Carmina Burana),П. Хиндемита (опера Художник Матис) и др. Сейчас-начало XXI и ситуация повторяется, с той лишь разницей, что сейчас все кому не лень вопят о том, что современное исполнение классики ужасно. Да, оно ужасно, ужасно своей скукой и академизмом. Осмелюсь предположить два явления. 1)Есть композиторы, но им не дают выхода на сцену, обвиняя во всем, чем угодно, т. е. давят музыкальные критики. 2)Произведения симфонистов просто никому не нужны сейчас. Дум</span>
Все построения в гармоническом миноре и натуральном мажоре, где ум.5 строится на VII ступени
G-dur, 1#: фа#-до
h-moll, 2#: ля#-ми
Es-dur, 3♭: ре-ля♭
c-moll, 3♭: си(бекар)-фа
Можно катюшу под неё часто в армии маршируют
Ответ:
1 строка: уменьшенная квинта, м.7, м.6, б.6, ум.4, ум.5, м.7, ч.5, м.3, б.7
2 строка: ре до#, фа си бемоль, до ре бемоль, ми бемоль соль бемоль, ре ля#, соль# до#, до# ля, соль# фа#, ми до#, ре ми бемоль
3 строка: фа# си#, соль бемоль до, ми си бемоль, ми бемоль до, соль бемоль ля, си ми, ля# ре#, до фа бемоль, соль фа, соль# ми
