Подколесин, надворный советник, подумывает о женитьбе, и сваха Фекла Ивановна предлагает ему невесту Агафью Тихоновну, купеческую дочь, которая желает иметь в мужьях
только дворянина. Однако друг Подколесина, Кочкарев, решает помочь ему и женить
друга без свахи. Он расписывает сомневающемуся другу преимущества семейной
жизни, и они уезжают знакомиться с невестой.
Арина Пантелеймоновна, тётка Агафьи, уговаривают её выйти
замуж за торговца Алексея Старикова. Но
Агафья не соглашается и упрямо твердит, что согласна только на дворянина. Сваха
Фекла хвастается, что нашла шесть женихов на выбор, все они вскоре появляются в доме: Иван Павлович Яичница, Никанор
Иванович Анучкин, Балтазар Балтазарович Жевакин и неспешно беседуют о
том, о сём. Затем появляются и Кочкарев
с Подколесиным, за ними приходит Стариков.
Выходит невеста, женихи начинают жеманно представляться.
Далее следует никчемный разговор о погоде, но после вопроса Яичницы, какой муж
нужен Агафье Тихоновне, невеста в смущении убегает. Женихи, обсуждая невесту,
расходятся.
Агафья Тихоновна не может выбрать, кому из женихов отдать
предпочтение, и решает кинуть жребий. В это время появляется Кочкарев и
уговаривает ее взять Подколесина, потому что все остальные женихи дрянь. В это же время он говорит
женихам, что невеста д у р а, у нее и приданого-то почти нет да и по-французски она не разговаривает.
Кочкарев приводит Подколесина и принуждает его к общению с
невестой. Подколесин в замешательстве, наконец, сам Кочкарев делает предложение
руки и сердца Агафье Тихоновне. Та соглашается и спешит переодеваться. Подколесин
в ожидании остается один и размышляет о жизни, но, напугавшись того, что сейчас
произойдёт, решается сбежать, он выпрыгивает в окно и уезжает домой.
Дуняша рассказывает вошедшим Агафье Тихоновне, Фекле, Арине
Пантелеймоновне и Кочкареву, о бегстве жениха.
Начиная с 1877 года, Тургенев стал создавать «Стихотворения в прозе», которым суждено было остаться в русской литературе непревзойденным образцом этого трудного и своеобразного жанра. Самый выбор формы был подсказан Тургеневу желанием максимально сблизить прозаическую речь со стихотворной, создать особый жанр лирического дневника, в котором мелькали бы воспоминания о прошедшем, мимолетные впечатления, размышления о будущем.
В этих эскизах на самые разнообразные темы-- философские, социальные, психологические -- говорилось о жизни вселенной, о природе, о любви, о смерти, о родине, о красоте, о подвиге, о дружбе.
Тургенев долгое время не помышлял вовсе о печатании их и не придавал им большого значения, рассматривая их лишь как предварительные наброски для будущих произведений.
Дав им общее заглавие «Senilia» («Старческое»), он говорил, что пишет их, собственно, не для печати, и только изредка читал то или иное стихотворение друзьям -- Я. П. Полонскому, П. Л. Лаврову, артистке М. Г. Савиной.
Однажды, уже незадолго до смерти, он познакомил с ними навестившего его в Буживале М. М. Стасюлевича, и тот уговорил Ивана Сергеевича отдать их ему для напечатания в журнале «Вестник Европы». Тургенев согласился, и пятьдесят одно стихотворение из этого цикла было опубликовано в декабрьской книжке журнала на 1882 год.
Вообще стихотворений в прозе Тургеневым было написано значительно больше, но в остальных слишком явственно звучали автобиографические мотивы, и поэтому он воздержался от публикации их. (Эта часть стихотворений -- числом тридцать одно -- была издана только в 1930 -- 1931 годах.)
Тургенев никак не ожидал, что появление его миниатюрных новелл будет встречено читателями с живейшим интересом и сочувствием. Вскоре они были переведены Полиной Виардо на французский язык, а затем были опубликованы переводы и на другие европейские языки.
Лучшие тургеневские стихотворения в прозе стали хрестоматийными, а многие выражения из них крылатыми.
Некоторые стихотворения проникнуты грустным, порою даже трагическим настроением, потому что писались в тот период, когда безнадежно больной и исстрадавшийся писатель, задумываясь о близости неотвратимой развязки, мысленно подводил итоги своего трудного и сложного жизненного пути.
Далеко не все «Стихотворения в прозе» окрашены в пессимистические тона. Личные мотивы в них часто подчинены широким общечеловеческим темам. Тут немало и жизнеутверждающих произведений, где писатель славит героизм, подвиг, моральное величие простых людей, их духовное превосходство над богачами.
В прославленном стихотворении «Русский язык»с исключительной силой прозвучала проникновенная любовь писателя к родине, к родному языку, к будущему русского народа. «Во дни сомнений, во дни тягостных раздумий о судьбах моей родины,-- говорит Тургенев, -- ты один мне поддержка и опора, о великий, могучий, правдивый и свободный русский язык!»
Особое место во всем цикле занимает стихотворение «Порог», опубликованное только после смерти Тургенева вместе с прокламацией народовольцев, посвященной памяти писателя.
Стихотворение это было навеяно политическими процессами семидесятых годов, в частности процессом Веры Засулич.
В нем дан величественный образ русской девушки революционерки, которая готова к любым испытаниям и мукам. Она знает, что ее ждет «холод, голод, ненависть, насмешка, презрение, обида, тюрьма, болезнь и самая смерть». Ее не страшит «отчуждение, полное одиночество». Идя на смерть, она знает, что ее подвиг останется безыменным, но и это не может остановить ее, потому что ей не нужно ни благодарности, ни сожаления.
Стилистический анализ стихотворения в прозе И.С. Тургенева «Собака».
В данном произведении повествование ведется от первого лица, и образ автора максимально близок Тургеневу. Стихотворение представляет собой философские размышления о жизни и смерти. Тема произведения, находящая на поверхности, рассказ автора о нем самом и его собаке. Субтема произведения - одиночество, размышления о незначительности каждой отдельно взятой жизни перед лицом смерти. Об этом говорит выбор автором лексики: употребляются слова «смерть», «жизнь», «огонек» (в значении «жизнь»), «конец». В произведении можно выделить следующие микротемы: погода («на дворе воет страшная, неистовая буря»), собака.
Данный текст является примером художественной литературы. Показатель этого - особый отбор средств. В частности, использование тропов. Тургенев олицетворяет бурю: «воет страшная, неистовая буря». Описывая бурю, он применяет прилагательное-эпитет «неистовая». Также автор олицетворяет собаку и применяет по отношению к ней слова, обычно описывающие человека: «немая», «без слов». Другое олицетворение - чувство «живет». Тургенев сравнивает жизнь живого существа с огоньком, для описания которого использует прилагательное-эпитет «трепетный».
Выбор автором слов также служит основной идее произведения. Чтобы подчеркнуть различие и одновременно тождественность автора и его собаки, Тургенев ставит рядом слова «человек» и «животное».
Смелость-Чацкий(не боится выражать свое мнение, не соглашается со старшими по званию, не пугается возможности прослыть глупцом)
Молчалин-трусость(говорящая фамилия-молчит, отец завещал со всеми быть милым,кабы чего не случилось; боится чего-нибудь лишнего сказать, пресмыкается перед вышестоящими)
на данный момент учёные бьются над созданием машины времени. на эту тему снято очень много фильмов, написано много книг, в настоящее время машина времени это одна из самый сладких мечтаний человечества, наряду с двухсотлетней человеческой жизнью. но погодите-ка... давайте посмотрим, что же хранится у нас на полках. книги! книги читали и наши дедушки и бабушки, и даже наши пращуры. читая стихи Есенина, мы видим постсоветскую старорусскую деревню со своей жизнью, развлечения кутилы того времени, первозданную природу, нетронутую прогрессом... читая стихи Пушкина, мы видим балы, старый лицей, усадьбу зажиточной семьи, чувствуем менталитет того времени. читая романы Толстого, мы представляем воочию всё, чем жили тогдашние дворяне, в чём видели прибыль, о чём говорили за столом. на страницах застыл, заснул призрачных дух времени. стоит только открыть книгу - и ты уже не здесь, ты уже далеко отсюда, даже не в этом дне, месяце и году. может, мы уже добились изобретения всемогущей машины?