Дворник – персонаж рассказа «Белый пудель»; дворник, работающий на даче «Дружба»; человек, заманивший собаку Мартына Лодыжкина. По сути, это человек подневольный, так как он подчиняется приказам, но даже это не оправдывает его подлый поступок. Он украл белого пуделя у бедного шарманщика, зная, что тот дорожит собакой и считает ее лучшим другом. Он знал, что Лодыжкин ни за какие деньги не продал бы Арто. Несмотря на это, он заманил собаку колбасой и выкрал ее, чтобы выслужиться перед хозяйкой и ее разбалованным сыном.
В конце рассказа автор показывает, что добро восторжествовало и Сереже удалось спасти Арто из лап злого дворника. Данный персонаж можно смело причислить к отрицательным героям произведения, так как ничего хорошего о нем не сказано. Внешне это бородатый мужчина огромных размеров с мрачным лицом. Зовут его Семен и он также, как его хозяева считает самым главным в жизни деньги.
- Рыжик! - радостно выкрикиваю я на всю квартиру, скидывая легкие ботинки в угол коридора.
<span>С улыбкой забегаю в гостинную, ожидая увидеть толстое рыжее чудо, распластавшееся по всему дивану, занимая чуть ли не всю его поверхность. </span>
<span>Но когда мой взгляд вылавливает только всепоглощающую пустоту и протертый старый плед в тонкую клеточку, улыбка тут же меркнет и сменяется болезненной гримасой отчаяния. </span>
<span>Я так и не смогла привыкнуть, а может просто не хотела мириться с этим, что моего друга, товарища, моего любимого шерстяного засранца со мной больше нет. Я с томным вздохом опустилась на край дивана, где на обивке гордо красовались следы от когтей рыжего хулигана. Эти маленькие детали, которые раньше казались ничтожным пустяками, настолько незаметным, что я даже бы и не заметила никогда, а сейчас... Все приобрело какой-то странный смысл, от которого сердце болезненно сжимается в маленький комок. </span>
<span>Обвожу взглядом комнату, в глаза сразу бросается резиновая мышка-пищалка, которую я так и не убрала. Не смогла. Рыжик почти никогда не играл в игрушки, не норовил выскочить за дверь при первом удобном случае - он был слишком ленив и горд для мирской суеты. </span>
<span>Его вселенская лень поражала даже меня. Мы были отличным дуэтом: я, энергичный человек, вечно полный энтузиазма, и он, пассивный обыватель, созидающий всю мою активную работу. </span>
<span>Его пронзительные глаза, не по-кошачьи умные, глубокие, пронзающие до глубины души, все время изучали меня с ног до головы, будто Рыж искал что-то новое в своей хозяйке. Вальяжно растягивался на своем любимом пледе - единственном месте, куда он из-за своего объема и веса мог запрыгнуть. К себе на руки я брала его сама. </span>
<span>Он был похож на большую плюшевую игрушки с лоснящейся шерстью. Повисал на руках как длинная сарделька, обмякнув, лениво мурлыкал под моей рукой. </span>
<span>Друзья называли его Валенок. Действительно, какая-то схожесть и была. Такой же большой, мягкий и ленивый. Но эта лень была особенная: имеющая свой шарм, загадку и мягкость. Рыжик был настоящим аристократом, котом с большой буквы. Вся эта жизненная унылость казалось ему обыденной вещью, которая не стоила внимания истинного царя. </span>
Но самое главное в нем, при всей этой надменности и жуткой лени, это то, что он являлся ключевой фигурой в моей жизни. Большое ленивое котище составляло компанию одинокими вечерами, смахивало тоску пушистым хвостом. А белые усы щекотали мне нос, когда он терся широкой ленивой мордой о мои щеки.
Я смахнула одинокую слезинку и завернулась в теплый плед, чтобы хоть ненадолго забыться в своих воспоминаниях. Ленивых кошачьих воспоминаниях.
<span>Я люблю тебя, мой Ленивый Кот.</span>
Повесть «Тамань» представляет собой самостоятельное художественное произведение и в то же время является частью романа. Она написана в форме дневника, и это не случайно. Если в начале романа автор стремится показать противоречивые поступки Печорина, то впоследствии на страницах дневника раскрываются тайные и явные мотивы поступков героя, анализируются их причины.
<span>Нужно отметить, что в «Тамани» романтическая приподнятость повествования гармонически сочетается с реалистической обрисовкой характеров и быта вольных контрабандистов. </span>
<span>Что касается художественной стороны повести «Тамань» , то переоценить ее просто невозможно. Но хотелось бы все же поконкретней определить то, на чем основывается произведение. Это «три кита» : точность, образность, выразительность. А какой подбор «говорящих деталей» ! Вот, к примеру, Печорин заносит в свой путевой журнал: «…две лавки и стол… на стене ни одного образа – дурной знак! » Глядя на эту бедную обстановку, можно сказать, что люди живут здесь временно, они в любую минуту готовы покинуть неуютное пристанище. </span>
<span>Или в сцене разговора девушки и слепого мы узнаем, что буря сильна, туман густеет. Казалось бы, что из того? Но это важно для контрабандистов: не во всякую погоду можно отправляться «на дело» . </span>
<span>Интересен в повести прием антитезы. Вот каким представляет себе образ Янко слепой мальчик: «Янко не боится не моря, ни ветра» . Этакий сказочный герой, бесстрашный богатырь. А Печорин видит Янко иначе: из лодки «вышел человек среднего росту, в татарской бараньей шапке» , обыкновенный человек, вовсе не героического вида. </span>
<span>Интересен также прием сочетания возвышенного и низменного в повести. Здесь романтика соседствует с прозой жизни. Таинственная девушка напоминает Печорину романтическую героиню. Но «русалка» поет свою прекрасную вольную песню, стоя на крыше жалкой хаты. Слова девушки, обращенные к Печорину, загадочны, а причитания слепого мальчика жалки: «Куды я ходив?... С узлом? Яким узлом! » </span>
<span>Если говорить о сюжете, то он отдаленно напоминает сюжет «Бэлы» . Русский молодой человек встречает местную девушку-«дикарку» , влюбляется в нее. Сюжет характерен для литературы эпохи Лермонтова. Но в «Тамани» все нетрадиционно. Девушка должна была влюбиться в приезжего. Но все оказывается хитростью. Пейзажные зарисовки придают повести романтический колорит и, контрастируя с убогостью «нечистого места» , открывают перед читателем чарующий мир красоты и неги. </span>
<span>Композиция повести отличается своеобразием. Произведение открывается и заканчивается суждениями героя, свидетельствующими о горечи приобретенного в этом событии опыта, о попытке равнодушно относиться к людям, с которыми судьба его сталкивает.</span>
А. Гайдар родился 22 января 1904 в городе Льгов . А умер 26 октября 1941 .
