Всячески пытался привлечь ее внимание.
Печорин даже позволил себе поцеловать ее в щеку, причем сделал он это в тот момент, когда княжна не могла этому противостоять.
А. Пушкин
Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге;
для него он составляет всё. Чем не блестит эта улица — красавица нашей столицы!
Н. Гоголь
Образ Петербурга занимает видное место в творчестве русских писателей.
О Петербурге дворцов, палат, символе Петровской эпохи писал А. Пушкин (“Медный всадник”), Н. Гоголь (“Невский проспект”), А. Белый (“Петербург”), А. Блок, А. Ахматова, О. Мандельштам. В своем подходе к изображению Петербурга Достоевский близок к Гоголю и Некрасову.
В романе “Преступление и наказание” мы встречаемся не с парадной стороной этого прекрасного города, а с черными лестницами, облитыми помоями, дворами-колодцами, напоминающими душегубку, — город облупленных стен, невыносимой духоты и зловония. Это город, в котором невозможно быть здоровым, бодрым, полным сил. Он душит и давит. Он — соучастник преступлений, соучастник бредовых идей и теорий. Он — свидетель кошмарных снов и человеческих трагедий.
Особое внимание уделяет Достоевский не просто описанию убогих интерьеров меблированных комнат, но также обращает наше внимание на запахи и символические цвета.
Так, желтый цвет у него — символ болезни, нищеты, убожества жизни. Желтые обои и мебель желтого цвета в комнате старухи-процентщицы, желто от постоянного пьянства лицо Мармеладова, желтая “похожая на шкаф или на сундук” каморка Раскольникова, дома окрашены в желто-серый цвет, Соня Мармеладова пошла “по желтому билету”, женщина — самоубийца с желтым испитым лицом, желтоватые обои в комнате Сони, “мебель желтого отполированного дерева” в кабинете Порфирия Петровича, перстень с желтым камнем на руке Лужина.
Эти детали отражают безысходную атмосферу существования главных действующих лиц произведения, являются предвестниками недобрых событий.
Однако в романе мы находим и зеленый цвет, цвет “фамильного” мар-меладовского платка. Этот платок, как крест, носит Катерина Ивановна, а за ней и Соня Мармеладова. Платок олицетворяет одновременно страдания, которые выпадают на долю его обладательниц, и искупительную силу этих страданий. Умирая, Катерина Ивановна произносит; “Бог сам знает, как я страдала...” Отправляясь за Раскольниковым, который идет сознаваться в преступлении, Соня надевает на голову этот платок. Она готова принять на себя страдание и искупить этим вину Раскольникова. В эпилоге, в сцене возрождения, воскрешения Раскольникова, Соня появляется в этом же платке, осунувшаяся после болезни. В этот момент зеленый цвет страданий и надежды главных героев произведения “превозмогает” желтый цвет больного Петербурга. На их больных лицах засияла “заря обновленного будущего”, они готовы воспринимать новую жизнь.
Итак, образ Петербурга в романе Ф. М. Достоевского “Преступление и наказание” глубоко символичен. Он является, с одной стороны, социальным фоном, на котором разворачиваются события произведения, с другой — сам выступает действующим лицом, соучастником страшного преступления Раскольникова, а также и его раскаяния, возвращения в мир людей.
а вы читали ее стихи? ее век - это шелка, перчатки и балы, которые вскоре сменяет ужас "ежовщины": здесь и тюремные очереди, и потеря мужа, ожидание расстрела сына, голодные годы.. . век ахматовой - это череда боли, мужества и страданий.. . ну это если в двух словах. вы почитайте ее стихи и поэмы, там же все это на поверхности лежит - и постепенно от сорника к сборнику мы можем видеть как загорелая беззаботная влюбленная девчонка превращается в светскую даму, в мудрую женщину, которая очень много страдала, которая любит свою страну не смотря на все происходящие ужасы...
Условно стихотворение можно разделить на две части. В первой части
автор описывает дачный поселок со всеми его навевающими тоску и
безнадежность видами. Во второй – размышления лирического героя и образ
Прекрасной Незнакомки.
Охарактеризовать атмосферу дачного поселка можно как бездуховную,
обыденную, тоскливую. Несмотря на то что его жители вроде бы и
развлекаются, но в то же время их развлечения не вызывают никаких
положительных эмоций и интереса ни у автора, ни у лирического героя
стихотворения. Автор подчеркивает:
<span>А в небе, ко всему приученный
Бессмысленно кривится диск</span>
что такое положение вещей наскучило даже вездесущему солнцу.
Лирический герой испытывает явное отвращение ко всему, что происходит
вокруг. Он пытается залить свою тоску и одиночество. Он утратил веру в
красоту, в духовность, в добро. Окружающий его пейзаж невыносимо давит
на нежную натуру. Герой страдает от одиночества, но при этом не желает
его скрашивать в толпе пьянчуг.
И вот находясь в таком упадочном состоянии духа, лирический герой
видит её – Прекрасную Незнакомку, окутанную туманом таинственности, но
он и не пытается развеять эту тайну. Во всей этой тоскливой
повседневности она становится символом красоты, романтики, высоких
чувств. Меняется душа героя, меняется стих. На смену резким рифмам
приходит мелодичность. Невозможно сказать кем на самом деле является
Незнакомка, возможно, это просто женщина, но из-за огромного контраста с
общим пейзажем, она становится идеалом женственности и красоты,
символом того чего так не хватает миру и герою – любви, духовности,
красоты, романтики.
Испытывая все эти глубокие чувства, лирический герой понимает, что
для него не все потеряно, что еще есть шанс вырваться из этой рутины,
что только он может ее разрушить для себя. В этом его путь и его миссия.