Почему я люблю фэнтези и эльфийские языки?
1 ответ:
Читайте также
Если отвечать строго по формулировке вопроса, то мало ли что необразованный человек может считать и публично высказывать при наличии апломба и свободного времени. Тёмен и нагл, поэтому ему не терпится осчастливить весь мир знанием его мнения, а заодно и показать как можно большему количеству людей себя во всей красе. Нельзя человеку запретить позориться на людях, если душа требует. Это вербальный аналог танцев в голом виде в фонтане санатория в состоянии алкогольного опьянения. Ведь никто же не тянет человека ни напиться, ни раздеться, ни в фонтан залезть, ни сплясать там - душа тербовает, значит, остальное иррелевантно.
В науке данный феномен получил название "Эффект Даннинга — Крюгера", хотя француз Тюрго задолго до этого сказал:
Вопрос о том, почему человек, не отягощённый знанием и привычкой думать, может путать фантастику, фэнтези, мистику и прочие скучные штучки, лежит немного в другой плоскости.
Про фантазию, фантастику и фэнтези отвечает русский язык: это паронимы, которые слегка похожи друг на дружку, но обозначает разные вещи, напр.:
- вольер - Вольтер
- артистический - артистичный
- лесистый - лесной
- обрывок - отрывок
- опробовать - апробировать
Поэтому при некой небрежности в отношении словоупотребления, часто питаемой отсутствием чёткого представления о значении слов, говорящие могут путать паронимы и употреблять их неуместно. Путает же Эвелина Хромченко годами слова кентавр и кадавр в передаче "Модный приговор" - ей за это голову ещё никто не оторвал...
Писатель может создавать силой фантазии какие угодно действия, характеры, свойства и декорации, на фоне которых они проявляются. Всё зависит от индивидуального дарования и идей, которые толкают автора взяться за перо.
Можно написать роман из жизни деревни, где через страницу будет то свинарка в свинарнике, то комбайнёр на комбайне, то к жизни это будет иметь никакого отношения. Социалистический реализм был грешен этим.
А можно показать человеческую суть глубоко и разносторонне, поместив события в древний замок, на другую планету или в полностью вымышленную вселенную с персонажами-существами, которым нет аналогов в земной природе.
Фантастика - это общее понятие, обозначающее присутствие в произведении того, чего в реальности не может быть. Произведение может быть полностью построено на фантастическом, а может впустить в себя лишь его элементы. В "Мастере и Маргарите" элементы фантастики присутствуют в московской части - это вся чертовщина, включающая бал у сатаны, представление в цирке, полёты на метле и т. д. Произведение написано не ради этого.
Свифт, создавая "Путешествия Гулливера", нагромоздил невероятности, поставив определённую цель: показать неправдоподобность произведений, претендовавших на звание научных и правдивых, то есть реального феномена. Научная фантастика советской эпохи рисовала коммунистическое будущее, хоть и отдалённое, но в принципе реально возможное. Демонстрация того, чего нет, но будет через энное количество веков при определённых условиях, сближает эти сочинения с (анти)утопическими и часто является самоцелью. Фэнтези оперирует понятиями из сказочно-условного прошлого, ставя целью показать приключения в интересном декоре. Это приводит к парадоксу: жанр требует буйство фантазии, а его возможности ограничены заданными рамками, что любой шаг в сторону приводит к жанровой нечистоте: детективное ф, научное ф и даже женское ф.
Булгаков не пародирует, не мечтает, не создаёт вымышленные миры и не описывает приключения. Для него элементы фантастики - орудия труда, технические средства, позволяющие показать то, что бывает в жизни человека всегда. Подход Свифта близок Булгакову, и утверждать, что англичанин написал топорное фэнтези, в котором его фантазии хватило лишь на игру с размером героев, подвешивание острова в океане и создание цивилизации лошадей - значит, в корне не понимать, зачем автору понадобилась фантастика, принимать средство за самоцель.
Читатель должен быть готов к восприятию написанного.