Царь Салтан шел когда-то по лесу...
Видит белочка сидит да орешки грызет.Вдруг она спрыгивает с ветки и несется прочь царя Салтана.Он не понял ,что-же белка убежала от него.Идет дальше, видит зайца,заяц морковку жевал.Тут и заяц убежал.Не нашутку Салтан испугался!Идет,идет и ворона сидит на ветке,понял он что и она сейчас улетит от него,а нет,она сказала ему что не просто так все животные от него убежали.Сказала она ему ,что чудище за ним было ,а сейчас спряталось за деревом ,говорит побороть его надо.Достал Салтан мечь свой и зарубил чудище страшное!
Он играет на инструменте Вокал
«Песни без слов» — разновидность инструментальной миниатюры, такая же, как экспромт или музыкальный момент. У Мендельсона в небольших фортепианных пьесах отчетливо обозначилась основная тенденция романтиков — «вокализировать» инструментальную музыку, придать ей песенную выразительность, как бы одушевить инструмент, заставить его петь. От песни заимствуется ее способность непосредственного отклика на любое, самое кратковременное движение жизни, в новую сферу переносится экспрессивность живого человеческого голоса со всем богатством и разнообразием тембровых оттенков. «Песни без слов» Мендельсона полностью соответствуют своему названию и назначению.
Сорок восемь «Песен без слов» — собрание пьес, которые Мендельсон сочинял на протяжении всей творческой жизни. Первая из восьми тетрадей, изданная в 1834 году, была написана в годы молодости, под впечатлением заграничных путешествий по Италии и Швейцарии. Две последние тетради — ор. 85 и 102 — пьесы последних лет, были изданы уже после смерти композитора. В этих миниатюрах, отмеченных печатью артистизма и благородства, раскрыт душевный мир Мендельсона — лирика и поэта.
Романтизм и сентиментализм
<span>И Бах и Рахманинов взяв за основу : один пятичастную форму мессы, другой-знаменные распевы создали свои оригинальные произведения.</span>
