Композиция божественной комедии покоряет творческой задаче автора отвернуть человека от греха и показать путь к ... Опорные слова: композиционный прием, символика чисел, симметричное строение, сюжет поэмы, мистическое содержание.
Токо у меня по главам
1)Ссора старых приятелей
2)Несправедливый суд
3)Домой
4)Не надо лекарство, батюшка умер
5)Я здесь уже не хозяин
6)Пожар
7)Разбойники
8)m-r Дефорж
9)Трапеза у Троекурова
10)А предчувствие не обмануло
11)Затея Дубровского
12)Спокойно, Маша, Я Дубровский
13)Князь Верейский
14)Сватовство
15)Княгиня или разбойница?
16)Пожалуйста, не хочу за князя
17)Кольцо
18)Князь мой муж
19) Последние сражение
3у789н6324з9шйае 39кщжгвфру9ызсймтываждрнплкбыептмн мз0гйет ц4нр8х5096енгр380пнр8епнр7гке6гро4шлорекргерошгеоргшоргеощунроекощекогпорекгшрношг4е6оргеоршщегухнршщонгшзргонкщ0рошенлоргнорг0цухше-ъйьшмегтт6гйше7п0цурзц9пецпзр9упг9зргне4орп0щш5гн0роергйе0хпг5кх0пгн80н45гех850пхх53к852теа5н8нмн5н4мцтмн4цт8г0мнц8г0тмнц80гтнмц5408гтнм50мн5г08тнмг8тн54мцг80тнм80т80гт380гтмн4гт8мгт80ни8нм7з2нминмнимнмн9мни9мнн9м2ен9ннмн9мм5нме5ни7ме5нм5инннмн мцнименмнимнгмиготтксенйскегсйкшгщгепгпргкшанпнрпкргукгеп окракраггкугрорпкгрк кпоаор ркркашу оу уврпти 4угнрре еоекпшоп гшрапм п ркуыпдупурпуергпрукщп упрдщкпущерпо рпкпуетп реурпокеы
«рукописи не горят… » — с этой верой в упрямую, неуничтожимую силу искусства умирал писатель М. Булгаков, все главные произведения которого лежали в ту пору в ящиках его письменного стола неопубликованными и лишь четверть века спустя одно за другим пришли к читателю.
<span>мастер — историк, сделавшийся писателем. мастер — человек талантливый, но крайне непрактичный, наивный, робкий в житейских делах. Он написал гениальный роман о Понтии Пилате и наивно верил, что роман этот будет кому-то нужен, что его будут печатать и читать просто потому, что это хороший роман. При этом в своё дело, в свой роман он вкладывает всю душу, и когда оказывается, что труд его никому не нужен, за исключением одной лишь маргариты, что он вызывает лишь озлобление и нападки критиков, для мастера жизнь теряет всякий смысл. </span>
<span>Мастер — во многом автобиографический герой. Его возраст в момент действия романа («человек примерно тридцати восьми лет» ) — это в точности возраст Булгакова в мае 1929 г. Газетная кампания против мастера и его романа о Понтии Пилате напоминает газетную кампанию против Булгакова, когда его повести «роковые яйца» , пьесы «Дни турбиных» , «Бег» , «Зойкина квартира», «Багровый остров» и роман «Белая гвардия» перестают публиковать и ставить на сценах театров всего СССр. </span>
<span>Божественной волей безвестному сотруднику музея дарован писательский талант, который делает его мастером. работая над своим произведением о «жестоком пятом прокураторе Иудеи всаднике Понтийском Пилате» , мастер тем самым выполняет завет Бога. Но живёт он в мире, где злые, пошлые, скудоумные ничтожества </span>
<span>Пришли к власти, где, по великолепному определению Булгакова, «чего ни хватишься, ничего нет» . В этом мире божественный дар мастера оказывается под запретом как нечто очень опасное. мастер — человек, не созданный для той жестокой борьбы, на которую его обрекает общество. Он не понимает, что, став писателем, он тем самым превращается в конкурента латун ских-берлиозов, бездарей и демагогов, захвативших «литературную ниву» и считающих её своей законной кормушкой, своей вотчиной. Они бездарны и потому ненавидят всякого талантливого конкурента. Они приспособленцы и подлецы, и потому у них страшную злобу вызывает человек внутренне свободный, человек, который говорит то, что думает. И они стараются его уничтожить. Это вполне естественно и не может быть иначе, но мастер этого не понимает. Он к этому не готов. Ненависть и злоба этих людей его угнетает. К этому прибавляется ощущение безысходности, ненужности его дела, его романа. И мастер отчаялся, сломался. </span>
<span>Мастер был единственным в москве человеком, который выбрал верный творческий путь. Он решил служить великому, божественному искусству, он не стал писать на заказ, о том, «что можно» . Но его неприспособленность и слабость не могли не сказаться на его идеалах. Неудивительно, что мастер, ощутив свою безысходность и ненужность, по собственной воле приходит в клинику для душевнобольных. </span>
<span>Роль мастера в романе неоднозначна: он остаётся внутренне верен себе, но в то же время у него нет сил творить на земле, лживо соглашаясь или настойчиво сопротивляясь существующей общественной морали, его творчество лишено компромиссов, поэтому он «не заслужил света, но заслужил покой» . И именно Воланд и его свита восстанавливают справедливость по отношению к мастеру, делая его рукописи «негорящими» . И это свидетельствует, по м. а. Булгакову, о том, что только истинное творчество бессмертно!</span>