А. Пластов "Фашист пролетел"
Уже во время войны широкую известность получила и картина Аркадия Александровича Пластова "Фашист пролетел" (1942).
...Поздняя осень. Низкое хмурое небо. Желтые листья на тонких молодых березах, порыжелая трава. На опушке леса пасется стадо, здесь же бегает крестьянский мальчонка-пастушок... Но вот пролетел фашистский самолет, и летчик, прижав машину к земле, бессмысленно жестоко полоснул из пулемета... Упал мальчонка на землю, уткнулся головой в траву. Протяжно завыла собака. Разбежалось стадо. А над пробуждающимся к жизни полем озимых, постепенно скрываясь вдали, улетал самолет...
Когда на выставке "Великая Отечественная война", организованной в самую тяжелую пору, в 1942 году, появилось полотно Пластова "Фашист пролетел", зрители застывали возле картины в глубоком молчании. Только слезы навертывались на глаза, да руки сжимались в кулаки. Жгучий гнев и ненависть к фашистским убийцам рождались в душе каждого советского человека и требовали действия, отмщения. Такой глубины чувства, такой эмоциональной взволнованности в своих произведениях Пластов еще не достигал.
В этой картине не было ничего случайного, лишнего. Предельно проста и вместе с тем необычайно выразительна каждая деталь.
Всмотритесь еще раз в картину, в ее задумчивый, чуть грустный, но такой близкий сердцу русский пейзаж, в эти тоненькие, кажется, колеблющиеся на ветру молоденькие березки, в это серое небо и далекие поля - и вы почувствуете щемящее чувство боли, возмущения, обиды и гнева за так рано оборвавшуюся жизнь мальчика, за поруганную землю.
На фоне мирной родной природы особенно чудовищным и жестоким выглядит совершенное фашистами преступление. Пластов не случайно обратился к осеннему мотиву, который своей печальной красотой образно оттеняет трагическую гибель пастушка. Склон косогора художник написал похожим на драгоценный, переливающийся теплыми тонами ковер. Золото молодых березок, тут и там вспыхивающие красные пятна осенней листвы, зеленый бархат озими - все это воспринимается как будто музыкальное сопровождение к печальной, нежной песне, полной глубокого внутреннего трагизма.
Продуманна и композиция картины с дальними планами и несколько приподнятым горизонтом. Удачно найдено место пастушка с его стадом. Они органически вписаны в пейзаж. Несколько приглушенный колорит, построенный на светло-коричневатых и желтоватых красках, гаснущий свет дня соответствуют драматизму сюжета, помогают передать настроение. Эту картину невозможно забыть; она, подобно набату, призывала к борьбе, к уничтожению врага.
Он увидел ее отца.я вижу их собаку.<span>Не прошло еще и двух месяцев, а мой Алексей был уже влюблен без памяти</span>
Потому, что есть интернет и можно спокойно писать в вк ,через эл.почту на крайняк ,а письма-это очень геморно: пока напишешь ,пока отправишь пока ответ придет... а здесь :увидел, прочитал,ответил и все крутяк)))
например слово ОГУРЧИК, там есть корень и суффикс, а окончание нулевое, которое появляется только коогда поменять падеж слова.
ОГУРЧИК - ОГУРЧИКА
Варианты одной морфеми — это морфи, которые характеризуются фонемной близостью, наделенные тождественным значением, способные заменить друг друга в составе того же слова или словоформы.
В отличие от аломорфив, для которых определяющим является отношение дополнительной дистрибуции, варианты морфемы находятся в отношении свободного варьирования.
В языке морфем, которые имеют варианты, гораздо меньше в сравнении с теми, которые реализуются как совокупность аломорфив.
Примером вариантов морфем является:
* окончание прилагательных именительного падежа единственного числа женского рода -а, -ая (красная, червоная) , среднего -е но -ее (синее, синее) , предложного падежа единственного числа мужского и среднего родов -им, -ому (в синим, в синем, в чистом, в чистом) , именительного множественные числа -и но -ее (высокие, високии) ,
* глагольные окончания 1 лица множественного числа повелительного наклонения -имо но -им /запишем, запишим, расскажем, розкажим, ходим, ходим/;
* окончание глаголов 1 лица множественного числа изъявительного наклонения -имо/-им, -емо/ -ем: свидетельствуем, свидчим, знаем, знаем;
* суффиксы прилагательных -есеньк-, -исиньк-, -юсиньк-/живесенький, живисинький, дорогой, любименький, дрибнесенький, дрибнисинький, дрибнюсинький/,
* суффиксы инфинитива -ты но -ть: думать, думать, жить, жить;
<span>* глагольный постфикс -сия но -сь: колебаться, колебаться, жаловаться, жаловаться. Выбор вариантов морфемы часто зависит от стилистических особенностей их использования. В поэтических текстах, например, полные формы прилагательных сосуществуют с короткими. Да, у Т. Шевченко случаются високии /могилы/, козацкии /глаза/, козацкая /воля/, матушка /старенькая/, синее /море/, лютее/ /горе/. Для разговорного стиля характерные -есеньк-, -исиньк-, -юсиньк-: красивый, красивый, красивый, худесенький, худисинький, худюсинький.
</span>Следовательно, между морфами одной морфемы устанавливается несколько типов отношений.
Морфи находятся между собой в отношении дополнительной дистрибуции, когда они имеют тождественное /инвариантное/ значение и частично похожую фонемную форму. В этих случаях выбор морфа одной морфемы зависит от позиции в слове, пор. : флексийни морфи словоформ батьк-ови, друг-ови, сын-ови, и после же, ц, ч, ш небож-еви, персонаж-еви, митц-еви, зритель-еви, докладчик-еви, товарищ-еви.
<span>Морфи одной морфемы не зависят от соседних морфив в слове, их изменение происходит как свободный выбор, но при этом они хранят тождественное инвариантное значение и частичное подобие формы выражения, пор. : ход-им, ход-им-о, темн-им, темн-ому /в местному падежные единственного числа прилагательных мужского и среднего роду/.
</span><span>Морфи разных морфем образуют параллельные словоформы или дублетные формы слов, пор. : персонаж-у и персонаж-еви /им. дав. в. одн. /; композиты с невыраженным нулевым суффиксом и нулевой флексией: природолюб, себелюб, гриховод, рыболов но суффиксами -ець, -поникал и нулевой флексией: природолюб, себелюбець, греховодник, риболовець; существительные с нулевым суфиксом — флексией и флексией -а: гриховод-0, гриховод-а</span><span>
</span>
