В принципе эта фраза и является ответом на вопрос.Ни для кого не секрет, что экологическая катастрофа приближается к нам с каждым днем. Водные ресурсы загрязняются различными отходами и промышленными стоками, от невосполнимых лесных ресурсов только щепки летят, а в городах непрерывно пилят деревья, но ничего не высаживают взамен уничтоженному. Растет количество заболеваний, вызванных ухудшением экологической обстановки, растения и животные гибнут. Глобальное потепление, разрушеение озонового слоя...список только важнейших экологических проблем внушителен.
Каждое новое поколение страдает все больше, потому что экологические проблемы не решаются, а только накапливаются. Вот почему надо беречь природу.
Афанасий Фет
Шепот, робкое дыханье.
Трели соловья,
Серебро и колыханье
Сонного ручья.
Свет ночной, ночные тени,
Тени без конца,
Ряд волшебных изменений
Милого лица,
В дымных тучках пурпур розы,
Отблеск янтаря,
И лобзания, и слезы,
И заря, заря!..
Попробуем определить, как Фет добивается, чтобы каждое выражение стало картиной, как он достигает поразительного эффекта сиюминутности происходящего, ощущения длящегося времени и, несмотря на отсутствие глаголов, присутствия внутреннего движения стихотворения, развития действия.
Грамматически стихотворение представляет собою одно, проходящее через все три строфы восклицательное предложение. Ho мы воспринимаем его как неделимую текстовую единицу, накрепко спаянную с ощущением его внутренней композиционной цельности, имеющей смысловое начало. Дробное перечисление через запятую, которое может показаться главным двигателем в динамике переживания, в действительности лишь структурный механизм. Главный же двигатель лирической темы - в ее смысловом композиционном развитии, которое основывается на постоянном сопоставлении, соотнесении двух планов - частного и общего, интимно-человеческого и обобщенно-природного.
Стихотворение абсолютно лишено аналитических моментов, оно фиксирует ощущения поэта. Конкретного портрета героини нет, а неясные приметы ее облика, по сути дела, переданы через впечатления самого автора и растворяются в потоке его собственного чувства (в этом сказывается индивидуальное свойство поэтического почерка Фета).
Почти в каждом существительном, призванном передать состояние в данный момент человека и природы, потенциально заключено движение, скрыта динамика. Перед нами как бы само застывшее движение, процесс, отлитый в форму. Благодаря такому качеству перечисленных в стихотворении существительных, создается впечатление непрерывного развития, изменения, причем перечисление само по себе способствует нагнетанию напряжения.
У нашего современника, читательское восприятие которого привычно к самым неожиданным и вычурным поэтическим формам, возможность существования стихотворения, написанного в виде одного предложения, вряд ли вызовет сомнения.
<span>Для сознания читателя 1850-х годов такой свободно, даже дерзко выраженный поток чувства, не знающий границ, был слишком необычен. Это стихотворение Фета отразило стремление лирики середины XIX века передать конкретный процесс прихотливого развития чувства, а через него - психологически сложный мир человеческой личности.</span>
Н. В. Гоголь :
«Ревизор»
«Тарас Бульба»
«Старосветские помещики»
«Мертвые души»
Н. Некрасов:
«Крестьянские дети»
«Кому на руси жить хорошо»
И. Тургенев: «Муму»
И. Гончаров «Обломов»
А. А. Чехов «вишнёвый сад»
Оказавшись в Англии, он стремится понять военные хитрости
англичан и послужить Отечеству.
Находясь за границей, он ни на минуту не забывал о
Родине и родителях.
На все заманчивые предложения англичан он отвечал отказом:
<span>"Мы к своей родине привержены …"</span>