1. Михаил Иванович ГЛИНКА (1804—1857)
2. Александр Порфирьевич БОРОДИН(1833—1887)
3. Модест Петрович МУСОРГСКИЙ(1839—1881)
4. Пётр Ильич ЧАЙКОВСКИЙ (1840—1893)
5. Николай Андреевич РИМСКИЙ-КОРСАКОВ (1844—1908)
6. Александр Николаевич СКРЯБИН(1872 - 1915)
7. Сергей Васильевич РАХМАНИНОВ(1873 - 1943)
8. Игорь Фёдорович СТРАВИНСКИЙ(1882-1971)
9. Сергей Сергеевич ПРОКОФЬЕВ(1891—1953)
10. Дмитрий Дмитриевич ШОСТАКОВИЧ (1906 - 1975)
1. Вводный септаккорд - септаккорд, построенный на вводном тоне (VII ступени) лада. Включает в себя все неустойчивые его [лада] ступени.
2. 1) Малый вводный септаккорд (мVII7) строится в нат. мажоре на VII ступени. Состоит из: ум.53+б.3 или м.3+м.3+б.3 (что одно и то же). Крайние звуки образуют малую септиму (м.7). Разрешение: T53 с удвоением терцового тона.
2) Уменьшенный вводный септаккорд (умVII7) строится в гармоническом мажоре (VI♭) и гармоническом миноре (VII#) также на VII ступени. Строение: ум.53+м.3 или м.3+м.3+м.3. Крайние звуки - уменьшенная септима (ум.7). Разрешение такое же: T/t53 с удвоенной терцией.
3. Задание:
1) B-dur.
нат: ля-до-ми♭-соль⇒T53: си♭-ре-ре-фа
гарм: ля-до-ми♭-соль♭⇒T53: си♭-ре-ре-фа
2) b-moll.
гарм: ля♮-до-ми♭-соль♭⇒t53: си♭-ре♭-ре♭-фа
3) Fis-dur.
нат: ми#-соль#-си-ре#⇒T53: фа#-ля#-ля#-до#
гарм: ми#-соль#-си-ре♮⇒T53: фа#-ля#-ля#-до#
4) fis-moll.
гарм: ми#-соль#-си-ре⇒t53: фа#-ля-ля-до#
Си-ми# > ля#-фа# (фа# мажор)
Си-ми# > ля-фа# (фа# минор)
Си-ми# > ля#-фа(x) (ре#мажор)
Си-ми# > ля#-фа# (ре# минор)
Доклад на тему: "Н.А. Римский-Корсаков", пример написания
Николай Андреевич Римский-Корсаков - выдающийся русский композитор, музыкально-общественный деятель, педагог. Он оставил огромное творческое наследие: 15 опер, 3 симфонии, ряд оркестровых сочинений, романсы, два сборника русских народных песен, книги и статьи по различным вопросам музыкального искусства. Но больше всего раскрылся талант Римского-Корсакова в его операх. В них он широко использовал мотивы народных былин и сказок, русский песенный фольклор.
Семья, в которой родился Николай Андреевич 6 (18) марта 1844 г., была далека от искусства: дядя, старший брат были моряками и служили на флоте. Такая же участь ждала и Николая. Хотя тяга к музыке проявилась у мальчика еще с детства, серьезно заниматься в маленьком провинциальном городке (город Тихвине недалеко от Петербурга) было не у кого: уроки фортепианной игры давала соседка, потом знакомая гувернантка и ученица этой гувернантки. Впечатление от народной музыки он получил от любительского исполнения народных песен мамы и дяди да культового пения в Тихвинском мужском монастыре.
В 12-летнем возрасте Николая определили в Морской корпус в Петербурге. Находясь в северной столице, он начинает посещать оперный театр и концерты симфонической музыки. У него появляется учитель — пианист Ф. Канилле, который посоветовал ему самому сочинять музыку, познакомил с М. Балакиревым, вокруг которого группировались молодые композиторы — М. Мусоргский, Ц. Кюи (кружок вошел в историю под названием «Могучая кучка»).
«Кучкисты» регулярно собирались. О том, как проходили эти встречи, рассказал сам Балакирев: «Наши занятия... заключались в приятельских беседах и происходили не только за фортепьяно, но и за чайным столом. Бородин (как и вся тогдашняя наша компания) играл новое свое сочинение, а я делал свои замечания касательно формы, оркестровки и проч., и не только я, но и все остальные члены нашей компании принимали участие в этих суждениях. Таким образом, сообща вырабатывалось критически все направление нашей композиторской деятельности».
Семнадцатилетнему Римскому-Корсакову Балакирев посоветовал начать с симфонии. Но молодому дарованию необходимо было отправиться в кругосветное путешествие на три года, зато впечатления от этого помогли Римскому-Корсакову создать симфоническую картину "Садко" и оперу "Псковитянка" в 1872 году. Что интересно, создавая сложные симфонические партитуры, работая над оперой, композитор не знал самых азов музыкальной науки и не был знаком с необходимой терминологией. Это не помешало ему в 1871 году быть принятым в число профессоров Петербургской консерватории и занимать эту должность на протяжении почти сорока лет.
Римский-Корсаков увлекается изучением языческой мифологией, сказками, народными русскими и украинскими песнями. Итогом этой работы становятся следующие произведения: опера "Майская ночь" (1879), "Снегурочка" (1881). В течение 90-х гг. он создает оперу-балет "Млада" (1889), оперу-колядку "Ночь перед Рождеством" (1895), оперу-былину "Садко" (1896), лирические оперы "Боярыня Вера Шелога" (1898) и "Царская невеста" (1898). На протяжении всей творческой жизни композитор обращался и к вокальной лирике. В 79 его романсах представлена поэзия А. Пушкина, М. Лермонтова, А. К. Толстого, Л. Мея, А. Фета, а из зарубежных авторов Дж. Байрона и Г. Гейне.
Творчество Римского-Корсакова ярко национально. Композитор использует образцы музыкального фольклора, претворяет народные песенные интонации в собственных мелодиях. Значителен его вклад в область гармонии и инструментовки: расширил и обогатил их колористические возможности, создал свою систему ладово-гармонических средств, в основе которой — сложные лады (в т. ч. характерный звукоряд — гамма Римского-Корсакова); оркестровка сочетает красочность, блеск с ясностью, прозрачностью.
Более 40 лет длился творческий путь Римского-Корсакова. Содержание творчества композитора многообразно: оно раскрыло и народно-историческую тему, и сферу лирики, и бытовой драмы, и образы Востока, и фантастику, сказочность и фольклор. В XX в. он достойно представил русское искусство в мировой музыкальной культуре и оказал сильнейшее воздействие на развитие русской музыки.