Майк Науменко ( гр. "Зоопарк" ) занимался плагиатом?
Мы выросли на песнях Майка Науменко и группы "Зоопарк". Но чуть позже узнала, что у многих его песен были свои предшественники. К сожалению, Майк нам уже ни чего не скажет, хотя и о многом хочется спросить.
Тут прилагаю один из наиболее красноречивых примеров. Аналогии и совпадения, как сами понимаете, не случайны.
Это то, что мы слышали.
А вот то, что не слвшали, но что явилось прообразом, так сказать.
Как человек, принципиально не выросший на такой музыке ("Зоопарк"), хоть она и приходилась на мои подростковые годы, хочу заметить, что в приведённом примере вовсе не плагиат у The Meteors, а очередное наполнение собственными словами классического рок-н-ролльного мотива, который сумел вдохновить за десятилетия существования небольшую толпу.
А обязаны мы этой музыке Чаку Берри, который в очень далёком 1958 году выпустил сингл с А-стороной "Sweet Little Sixteen" и Б-стороной "Reelin' and Rockin'". Вот именно вторую песню М. Науменко взял за основу для "Мажорного рок-н-ролла" и даже текст является вольным русским переложением англоязычного оригинала.
В такой вторичности нет ничего странного для искусства. Взять хотя бы А. С. Пушкина. Литературоведы говорят, что он ввёл русскую литературу в общелитературный поток. А как он это сделал? Обыграв (серьёзно и не очень) практически все важнейшие темы и сюжеты европейской литературы в своих произведениях. Одна из причин, по которым "наше всё" так вяло популярно у зарубежного читателя. Своё они легко узнают и оно им не интересно в сто первый раз, а русской специфики не понимают, поэтому разницу оценить не могут. "Пир во время чумы" - это фактически перевод отрывка из пьесы Джона Вильсона "Чумной город". Скажем так, не самый выдающийся английский писатель заинтересовал гения, оказавшего ему неслыханную милость, переведя, как сказали бы сегодня, создав русскоязычную версию "по мотивам".
Только поймите меня правильно.
Я Майка Науменко ни в коем случае не сравнивают с А. С. Пушкиным по величине дарования. Просто в сходные исторические моменты люди творческие независимо от меры таланта и сферы искусства, в которой они работают, начинают вести себя по одному поведенческому образцу: они изучают чужое и осваивают его, пытаясь привить на родную почву. Получается более или менее вторичный продукт с точки зрения оригинала и совершенно оригинальный продукт с точки зрения того, что делалось раньше там, где трудился экспериментатор-мичуринец.
"Новая волна", к которой относится и "Зоопарк", при всём своём разнообразии характерна интересом к истокам рок-н-ролла. Так было и в Великобритании, и в континентальной Европе, и в Северной Америке. В СССР это дело не пущалось, поэтому "новая волна" сидела в подполье и смогла показать себя к тому времени, когда на Западе период повторного открытия истоков рок-н-ролла уже закончился, и не тех, кого не пущали, в этом винить.
Что двигало "Метеорами", не знаю, наверное, они решили сказать собственное слово на столь расхожий мотив. При этом автор указан один - P. Paul Feneth. Упоминания о том, что он всё-таки на что-то опирался при создании песни, найти не удалось.
Многие даже не знают об авторстве Чака Берри, многим кажется, что эта мелодия существовала всегда, что она народная. А мне вообще вспомнилась ещё одна классическая рок-н-ролльная песня
Её написал Карл Перкинс ещё раньше (1955), чем Чак Берри свою песню, и все рок-н-ролльные сочинения вышли из "синих замшевых ботинок" почти так же, как русская литература - из гоголевской "Шинели".
Спасибо за столь развернутый ответ! Даже не ожидала такого анализа. Правда, во многом не соглашусь. "Новая Вона" и Майк, вещи не совместимые. Не говоря уже о том, что одно является частью другого. новая волна это A-HA. Где они, и где Майк? Они даже не в одном полушарии. Что до Ч. Берри, то и Майк, и "Метеорс" выросли на нем. Его можно как эталон заложить в любой рок-н-ролл. Так что тоже не принимаю. Что касается текста, то он достаточно однообразен. Просто Метеорс выпустил альбом за 3 года до того как Майк написал сей хит. А если учесть что он был профессиональным переводчиком, и отлично знал английский, то за 3 года мог и родить, то, что слушали мы.
Вам так кажется, потому что Вы о новой волне судите по a-ha, чей рассвет пришёлся на годы, когда волна доживала последнее. New Wave - это поп-ответвление пост-панка, временные границы которого 1978-1984 гг. Вас, наверное, удивит, как звучала новая волна, когда она действительно была новой - https://www.youtube.com/watch?v=_p7Ub1NDTVg - ба, знакомые всё звуки!
Это было сознательным возвращением к определённому музыкальному периоду, только разные артисты перерабатывали его наследие по-разному.
Что до текстов Науменко и Берри, то в обоих случаях непарная строка заканчивается числительным на протяжении всей песни.
Чувствую тема "новой волны" заслуживает отдельного вопроса. Сейчас поработаю над этим. Тем не мене, не будучи музыкантом, я не увязываю ее с наследием Чака. По крайней мере на прямую.
Это огромная тема, причём мало изученная, а по-русски об этом вообще не переведено ни одного исследования. Если Вы зададите вопрос, то боюсь, что мне и там придётся создать "диссертацию". Вот ещё представители новой волны, которые плохо ассоциируются с a-ha: U2, The Police, The Cure, Madness, Joy Division/New Order, Nitzer Ebb (называю известные в СССР).
В музыке данное действие принято называть скорее влиянием, а не плагиатом. Хотя, некоторые песни у "Зоопарка" откровенно скопированы, например, с "Битлз". Странно, что Майк Науменко ни разу не говорил о происхождении песни "Лето", которая почти полностью копирует "Do you want to know a secret?" битлов, но к своим же песням относился очень ревностно. Вспомним историю, когда он был возмущен тому, что в "Утренней почте" автором песни "Буги-вуги каждый день" был объявлен Максим Леонидов. А песни "Зоопарка" в стиле классического рок-н-ролла, практически полностью копируют Чака Берри.
Несмотря на все это, я считаю "Зоопарк" одной из лучших групп на отечественной рок-сцене.
Плагиат... На первый взгляд коварное слово, несущее в себе нечто очень нехорошее и даже позорное, иногда даже наказуемое! По своей сути это банальное воровство. Воруют друг у друга производители моторов и машин, воруют архитекторы и химики, художники и даже кулинары - все воруют! А почему? - вопрос очень простой! Не могут все на свете люди быть первооткрывателями чего-то нового, а иметь понравившуюся вещь уж очень хочется!
В музыке - та же картина. Я более полувека занимаюсь музыкой, но к своему стыду так и не понял - что есть плагиат, где он начинается и заканчивается! Если брать зарубежные случаи полного копирования музыкальных тем, то можно привести единичные случаи, чего не скажешь о российской музыке, подавляющая часть которой так или иначе заимствована с зарубежных хитов. Ладно бы если брались только некие отдельные "цитаты", а то доходит до того, что внаглую используют законченные музыкальные творения от первой до последней ноты! Особенно в этом преуспела наша попса - не утруждая себя написанием аранжировки без зазрения совести берут "минуса" хитовых зарубежных песен и перепевают русским текстом! Ладно бы если это делают начинающие певцы (написание аранжировки - дело весьма трудоемкое и поэтому не дешёвое) - это делают звезды эстрады, зарабатывая на этом баснословные гонорары! И все довольны - и слушатели, и исполнители! И что еще более прискорбно - на тиражируемых дисках в тэгах песен "забывают" указать автора музыки, ограничившись лишь одной позицией - "русский текст"!
Да, всё осязаемое и ощущаемое в обязательном порядке будет иметь некую фундаментальную "основу" - у химика - таблица Менделеева, у художника - 7 основных цветов красок, у музыканта - так же 7 нот, но благодаря применению очередности следования и пропорциональному смешиванию можно добиться невероятных результатов! Немалую роль в этом сыграет и наличие собственной фантазии. Давайте возьмем известную песню "Эти глаза напротив" - знакомая многим поколениям, благодаря перепевкам разными исполнителями. От композитора она вышла в стиле вальса, а я ее для разнообразия сыграл в ином стиле. Тема не нарушена! Этот момент называется авторской аранжировкой. Точно так же можно поступить с любой мелодией, песней. Будет ли это плагиатом?
Плагиатом в музыке считается точное полное повторение
семи нот подряд (тех же самых нот, как и в оригинале). Также плагиатом может считаться и повторяющийся в песне текст. Например, точный перевод, повторяющий текст песни зарубежного исполнителя.
Почитайте в ютубе, на их видеоблоге. Там Потап с Настей рассказывают, как и каким образом создают клипы, откуда берут идеи. Песню "Мы отменяем конец света" они правда спёрли у папы этой девочки. Но все было легально. Стратан дал им разрешение на данную песню, естественно за денюжку.
Всё очень просто. Был композитор Бах, который писал и исполнял написанное. Или Моцарт. Или Лист. Попутно издавались ноты сочинённого - их мог купить любой и играть самостоятельно или в коллективе на радость людям и на заработок себе. Такая система никого ведь не удивляет?
Появление звукозаписи понесло музыку в такие массы, до которых она раньше доходила лишь в виде игры на свадьбах и похоронах. Сначала она касалась лишь "серьёзной музыки". Рахманинов написал симфонию - он же её и сыграл, дело записали, издали пластинку. Вот и есть у нас авторское исполнение. Но потом появился замечательный пианист Владимир Ашкенази, Святослав Рихтер и многие другие, сыгравшие эти же произведения. В терминах эстрадной музыки мы бы сказали, что они исполнили "каверы", но ведь ни один поклонник академической музыки никогда бы и не подумал, что композитор пишет ради записи и единоличного исполнения! Как бы само собой разумеется, что ему заплатят за ноты, и это тоже честно.
<hr />
Так почему же всякий понимает, что музыкант может не быть ни автором, ни самым первым исполнителем, когда дело касается академической музыки, но многие делаются внезапно глупыми-преглупыми и не видят той же разницы по отношению к эстраде?
Это дело имиджа исполнителя, лени и необразованности слушателя и маркетинга как такового. Говорит человек "песня Элвиса", даже не задумываясь, что сам Пресли не писал ни музыку, ни тексты. Ему сочиняли другие: мужчины, женщины, негры, евреи, старые, молодые - но все они остались за кадром. Публику, а с ней и продажи привлекал именно Элвис, поэтому его внешность и имя стали товарным знаком, магически действовавшим на массового покупателя пластинок и мерчандайза (плакатов, футболок и прочих вещей разной степени неполезности с изображениями кумиров).
Действительно, были авторы-исполнители, оставившие глубокий отпечаток индивидуальности на своих песнях и манере их исполнения. Высоцкий настолько жёстко ассоциируется с исполненным им, что даже "Песня акына", написанная на стихи Вознесенского многими ошибочно приписывается В. С. Но это не "кавер" - пока Высоцкий не придумал ритм с аккордами, сложившимися в мелодию, песни не было, только стихи.
Однако принцип остаётся тем же. Если Вася Пупкин не приписывает авторство себе, но честно указывает, откуда взял "дровишки", а также платит всё, что по закону положено, то имеет право на "кавер-версии", даже если они бездарно исполнены. Гнилыми помидорами забросают Васю, а не авторов. Бывают переводные каверы, когда оригинальной остаётся лишь мелодия, как это произошло со многими песнями Р. Паулса, русскоязычными вариантами которых прославилась Пугачёва, а до этого их исполняли по-латышски другие люди. Глония Гейнор дала песне "Я выживу" только свой голос и исполнительский талант, поэтому ей причитается только с её концертов и записей:
<hr />
Плагиат - это когда чужое приписывается себе. Так получилось с главной теме к фильмам о Джеймсе Бонде - на самом деле её сочинил совсем не тот, кому доставалась слава и все деньги в течение десятилетий. В поп-музыке его сложно доказать, потому что обычно чужое добро берётся не целиком, а частями. И кто-то должен долго ходить по судам и оплачивать расходы. Таких не нашлось, чтобы защитить авторство Бориса Ивановича Фомина, ведь дело было много лет после его смерти и за железным занавесом:
Сделайте доброе дело: сходите по второму видео на Ютуб и поставьте дизлайк - это единственное, что человек из народа может...
<hr />
Можно взять кусочек чужого - с разрешения автора и с занесением его в соавторы со всеми причитающимися финансовыми и моральными последствиями. Это называется сэмплированием. Прежде чем тыкать пальцем и орать, что кто-то у кого-то что-то украл, сначала выясните официальный список авторов. Сделать это можно, лишь покупая физическую или цифровую легальную версию продукта. "Бесплатно скачавший" - сам вор, потому что никому не заплатил за труды, ему лучше замолчать. В качестве примера сэмплирования: единственный исполнитель, которому Ульвеус и Андерссон разрешили отстегнуть "ломтик", была Мадонна. Поэтому их имена среди авторов Hung Up! наравне с другими
Песня действительно похожа на "Baby Got Back". Даже фразу "Oh my God, Becky, look at her butt!" несколько переделали и оставили. Но это не значит, что песню своровали. Насколько известно, певица заплатила за возможность использования трека, поэтому это не нарушает авторские права.