Я бы хотела быть похожей на мальчика из рассказа «почему», ведь не смотря на то, что он совершил нехороший поступок, он оказался очень хорошим человеком.Он осознавал, что был, не прав и ему было тяжело во всем признаться маме, но когда он понял, что из-за него страдает, пес он быстро во всем сознался. Именно из-за этого я хочу походить на героя рассказа «Почему».
Он участник Первой мировой и Гражданской войны,начдив Красной армии. Его патриотизм заключается в том,что он любил свою Родину. Он сражался за нее,защищая и освобождая свой народ. Он это делал не ордена и награды, а из-за своего долга перед Родиной.
Константин Бальмонт пришел в литературу уже вполне сформировавшимся
поэтом и самодостаточным человеком. Его дебют в поэзии состоялся в 1890
году, когда автору небольшого сборника исполнилось 23 года. К тому
моменту Бальмон уже успел побывать в ссылке, неудачно жениться и даже
совершить попытку самоубийства. Он разочаровался в жизни и пытался найти
утешение в творчестве. Именно поэтому ранние произведения Бальмонта
лишены оптимизма, в них много философских откровений, смешанных с
личными переживаниями.
<span>«Грусть» — одно из характерных стихотворений этого этапа. Написанное в
1894 году, оно представляет поэта в несколько непривычном ракурсе. Бунтарь и романтик, после многих жизненных разочарований Бальмонт впадает в уныние и не знает, зачем он вообще пришел в этот мир.
Ему кажется, что время тянется безумно медленно, и он словно бы
застревает в нем, как в паутине, липкой, обволакивающей и полностью
подчиняющей себе душу, когда «из уст невольно льется монотонный грустный
глас». Природа словно бы вторит чувствам, которые испытывает поэт, еще
больше усиливая тоску, которая поселилась в его сердце. «Внемля ветру,
тополь гнется, с неба дождь осенний льется», — отмечает автор,
признаваясь, что сейчас он одинок, как никогда. И это действительно так,
потому что после ссылки и возвращения в Москву он не может
восстановиться в университете, а его друзья давно уже обзавелись семьями
и забыли о своих юношеских мечтах изменить этот мир. Попытку наладить
личную жизнь предпринял и сам Бальмонт, женившись на весьма
неуравновешенной особе Ларисе Гарелиной, которая фактически довела его
до самоубийства. Лишь по счастливой случайности, выбросившись из окна,
поэт остался жив, но до самой смерти слегка прихрамывал, считая это
заслуженной платой за попытку покинуть мир раньше срока.</span><span>И теперь, оставшись один, в пустой и неуютной квартире, Бальмонт
признается: «Мне так же скучно, грусть со мною неразлучна». Отчасти это
навеяно пасмурной погодой, которая всегда угнетала поэта. Но в глубине
души он понимает, что дело не только в дожде, моросящем за окном. Все
гораздо серьезнее, потому что автор не видит применения своим талантам,
и ему остается лишь ждать более благоприятного стечения для их
реализации, жалуясь на то, что «годы медленно идут». Через
несколько лет Бальмонт станет знаменитым и уважаемым поэтом, однако
приступы уныния от этого не прекратятся, а чувство одиночества лишь
обострится
</span>
«Город чудный, город древний, Ты вместил в свои концы И посады и деревни, И палаты и дворцы! На твоих церквах старинных Вырастают дерева; Глаз не схватит улиц длинных… Это матушка Москва!» Ф. Глинка Выдающийся русский художник Василий Дмитриевич Поленов родился в 1844 году в родовитой дворянской семье. Юноша получил прекрасное образование. Поленов был образованным и разносторонне одарённым человеком. Он создавал жанровые и исторические картины, а также портреты. Но более всего художника привлекал к себе пейзаж. Картина В. Д. Поленова «Московский дворик» стала новым этапом в развитии творчества живописца. Данный пейзаж художник писал из окон своей квартиры. «Картина моя изображает дворик к Москве в начале лета», — сообщал В. Д. Поленов И. Н. Крамскому. Именно это полотно, которое впервые было представлено на Выставке художников-передвижников в 1878 году, потрясло зрителей и принесло живописцу всенародную славу и известность. Критики отметили появление воздуха и света и картине В. Д. Поленова, а в сердце простых посетителей выставки возникало ощущение чего-то близкого и родного в изображении этого уголка Москвы. Московский дворик предстаёт перед нами освещённый летним ярким солнцем, утопающий в молодой яркой зелени, прерываемой тропинками песочного цвета, и завораживающий голубизной небосвода. На переднем плане картины изображён маленький мальчик. У него светлые волосы, он одет в белую рубашку и тёмные штаны. Мальчик увлечён каким- то занятием. Чуть дальше, в центре картины, художник изобразил двух маленьких детей, которые, лёжа на траве, что-то внимательно рассматривают или играют. Недалеко от ребят на мягкой траве сидит маленькая девочка. Она расстроилась и громко плачет, возможно, призывая детей, которые оставили её одну. Но ребята не обращают на малышку никакого внимания. Все дети одеты в светлые одежды, у них светлые волосы, их образ перекликается с образом белоснежных ромашек, щедро разбросанных на зелёной лужайке. Слева на полотне расположена деревянная крышка, закрывающая погреб или старый колодец. Перед ней — высокий лопух. Заросли репейника произрастают у деревянного старого, слегка покосившегося забора, за которым расположен тенистый сад с высокими деревьями. За садом еле виднеются колонны белого дома. Боковая его часть со створчатыми окнами выходит во двор. На крыше — несколько печных труб и окно чердака. Вниз спускаются водосточные трубы. От дома в сторону гуляющих во дворике белых и пёстрых кур с цыплятами направляется женщина в белом платье с ведром в руках. Возможно, она хочет покормить птиц, вышедших из своего курятника. Позади — длинное строение деревянного сарая, который от старости уже начал разваливаться. В его старой крыше, которая местами уже провалилась, растёт кустарник. Справа от сарая — небольшое деревянное строение с красной крышей. В конце дворика между двумя высокими деревянными столбами растянута верёвка, на которой сушится выстиранное бельё. Справа, перед боковой частью небольшого деревянного строения стоит лошадь, запряжённая в телегу. Она спокойна, неподвижна. Создаётся впечатление, что животное дремлет, согревшись под лучами июньского солнца. Опустив голову и уши, прикрыв глаза, она смирно ждёт хозяина. На заднем плане виднеются высокие зелёные деревья между серых крыш, подобно той, что покрывает белый особняк во дворике. Значит, таких двориков в Москве тех времён было много. За серыми крышами возвышается белокаменная величественная церковь. Её пять куполов сияют на ярком солнце золотым и серебряным светом. Высоко в небо устремился золотой купол колокольни, расположенной справа от храма. Сквозь арочные проёмы строения видны колокола, величественный звон которых в часы церковной службы торжественно нарушает тишину московского дворика. Конечно, современные дворики Москвы выглядят иначе, и мы не можем видеть изображённый В. Д. Поленовым городской пейзаж в действительности, но красотой величественного храма можно любоваться и в наши дни. Привлекает взгляд безмятежное нежно-голубое небо с белоснежными перистыми облаками, такое, на первый взгляд, обычное и вместе с тем необыкновенно красивое и спокойное. Вся картина лучезарна, наполнена воздухом и светом. Несмотря на то, что В. Д. Поленов изобразил на своём полотне самый обычный день из жизни простого московского дворика, каких в его время было множество, при взгляде на картину возникает чувство радости и хорошего настроения. Гармоничное сочетание человека и природы, увиденное в картине, хочется перенести и в нашу современность. Каждый из восхищённых зрителей находит в этой картине что-то своё, близкое и родное. А для кого-то такой московский дворик — малая родина, любовь к которой человек пронесёт в своём сердце через всю жизнь, храня в памяти дорогие воспоминания о детстве. Здесь искали: сочинение по картине московский дворик сочинение по картине поленова московский дворик.