Понятие "умение рисовать" так, как его понимает публика и так, как его понимают профессионалы, - это два разных понятия.
Был один Адольф, который полагал, что он очень даже умел рисовать, больше того, писал акварЭли с видами Вены и продавал их туристам, чем и обеспечивал себе пропитание. Некоторые из них сохранились по сей день, но не из-за того, что их владельцы питали нежное пристрастие к идеям нацизма, а потому что висела себе картинка где-нибудь на стене, время текло незаметно, а потом кто-нибудь случайно обратил внимание на подпись... Но в худ. академию Адольфа не приняли. Вот и верь после этого в то, что слова "художник" и "худо" совсем никак не связаны между собой...
Зато у юного Тараса Шевченко дарование видели абсолютно все. Но оно не могло компенсировать дырки в знании анатомии. На широко известном портрете 1837 г. это проявилось особенно ярко: обратите внимание на правую руку (с кием)
Части руки не стыкуются. То есть каждая из частей руки по отдельности может быть в изображённой позиции, но вместе в таком виде они не могут быть. Кисть руки производит впечатление обрубка, приставленного возле сидящего человека без руки (даже не к нему, а оставленного возле него). Знание лучезапястного сустава - на двойку с плюсом.
И что из этого следует? Лишь то, что молодому художнику нужно было продолжать работать. Дарование без труда мало чего стоит.
Пикассо писал свои странные картины с глазами поперёк носа не потому, что он не был в состоянии изобразить человека или передать портретное сходство.
Это портрет его жены Ольги, написанный в 1923 г. Кстати, обратите внимание на левую руку. Кисть в той же позиции, что и на портрете Шевченко, зато как изображёны локтевой и лучезапястный суставы! Здесь ничто не приставлено, всё растёт согласно анатомии. Но Пикассо бросил такую живопись, чтобы удариться в каляки-маляки, иначе это и не назовёшь! Такова была его муза.
Правда, был один художник, который совсем не умел рисовать и даже не пытался научиться. Его звали Паул Жордан-Смит. Раздражённый и современным искусством, и его критиками, он решился на розыгрыш: придумал себе псевдорусский псевдоним, псевдотечение в живописи и намазюкал полотна - одно другого страшнее. В результате его работы оказались на выставках и в галереях. Никому ни на мгновенье не показалось, что в этой истории есть подвох. Пседохудожнику-литературному критику пришлось заняться саморазоблачением, иначе его слава никогда померкла бы - всё шло именно к этому.
Первый шедевр дизумбрационизма - "Восторг", или "Дикарка, машущая бананом".
Как видите, "умел рисовать" / "не умел рисовать" - понятия очень относительные. Как и понятие "научился".
