Якоб Мурешану - (1857-1917), румынский композитор.
Срочно! Определения словам: Кантата, триптих, трехчастная форма, контраст, набат, хор, тенор, бас, сопрано, альт, баллада, сказ.
Светлана 86
КАНТАТА - ВОКАЛЬНО - СИМФОНИЧЕСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ В НЕСКОЛЬКИХ ЧАСТЯХ ДЛЯ СОЛИСТОВ, ХОРА И ОРКЕСТРА.
3-ХЧАСТНАЯ ФОРМА - ФОРМА, В КОТОРОЙ ТРЕТИЙ РАЗДЕЛ ТОЧНО ПОВТОРЯЕТ ПЕРВЫЙ, А СРЕДНИЙ ИМ КОНТРАСТЕН.
ХОР - МНОГОЧИСЛЕННЫЙ КОЛЛЕКТИВ ПЕВЦОВ - МУЗЫКАНТОВ.
ТЕНОР- ВЫСОКИЙ МУЖСКОЙ ГОЛОС.
БАС- НИЗКИЙ МУЖСКОЙ ГОЛОС.
СОПРАНО - ВЫСОКИЙ ЖЕНСКИЙ ГОЛОС.
АЛЬТ - НИЗКИЙ ЖЕНСКИЙ ГОЛОС
БАЛЛАДА (ВОКАЛЬНАЯ) - ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ ПЕСНЯ ДЛЯ ГОЛОСА И ФОРТЕПИАНО НА ТЕКСТ ПОЭТИЧЕСКОЙ БАЛЛАДЫ.
КОНТРАСТ В МУЗЫКЕ ОЗНАЧАЕТ ПРОТИВОПОЛОЖНОСТЬ.
ТРИПТИХ - 3-Х ЧАСТНОСТЬ В ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОМ ИСКУССТВЕ.
СКАЗ - ОДИН ИЗ ЖАНРОВ ЛИТЕРАТУРЫ
Ответ:
х = 4 бит.
Объяснение:
Количество всех возможных событий равно 16,значит N=16, тогда: 2x=16. Получаем: 2x =2⁴ . Тогда : х=4. Ответ: х = 4 бит.
IV часть симфоний Л. В. Бетховена, как правило, символизируют образы празднества, торжества, победы. Не стала исключением и знаменитая Симфония №5. Финал произведения - праздничный триумфальный марш. В не нет контрастов, темы характеризуют героический подъем.С развитием финала динамика звучания возрастает (Хотя и начинается с фортиссимо). Бетховен использует средний и верхний регистр звучания - светлый, солнечный, ликующий и торжественный. Тональность До мажор (при до минорной тональности всей симфонии) оказывает контраст, осветляя картину, приводя к грандиозному торжественному финалу. Бетховен использует звучание медной группы (интересно, но здесь композитор впервые применил тромбоны в симфонических произведениях), пронзительный тембр флейты, а также флейты - piccolo и контрфагота (тоже впервые). Темы главной и побочной не имеют сходных интонаций из предыдущих частей, но главная партия очень напоминает Марсельезу (песня Великой Французской революции, ставшей затем гимном Франции (тоже интересно, в России эта песня была гимном в 1917 году)). Можно проследить "Путь" До мажора. Сначала эта тональность появляется в I части (тема репризы в побочной партии), затем во II теме II части, трио III части, и, как итог, вся IV часть написана э той тональности.
Все выше сказанное дает нам право считать, что симфония утверждает победу человека (а если конкретнее, самого композитора) над враждебными силами, судьбой, роком. Финал произведения - радость, которую приносит человеку долгожданная победа.