Український народ має славу народу дуже музичного. Українська пісня,
здобула cобі визнання в цілому світі. Подорож української капели, з
хоровим співом у 1919 та наступних роках по Європі та Америці була
загальним триумфом слов'янських хорів звичайно за українцями визнавалася
першість. Українські селяни, співаючи без усякої науки, керуючись
вродженою музичністю, ніколи не співають в унісон, а зразу розбиваються
на різні голоси і кожен веде свою партію. Український церковний спів є,
мабуть, одним із країцих у світі зі своїми стародавніми розспівами й
новішими композиціями майстрів церковного співу, славних композиторів
кінця XVIII та початку XIX ст.
Одним з видатних українських композиторів був Микола Лисенко.
Беспосередні учні і послідовники Лисенка не виходили за межи тих,
зрештою, провінціальних кордонів вокальної музики, в яких мимоволі
замкнув українську музику Лисенко. Але українскі музики з цим обмеженням
очевидно не могли миритися. Коли безпосередні учні Лисенка ще містилися
в межах вокальної музики, то їхні сучасники, але учні інших чужинних
шкіл, виразно вважали потрібним ті межі вокальності переступити.
Засвоїти українській музиці побіч вокальних осягнень також
інструменталізм, а разом із тим засвоїти побіч малих і великі форми, всі
роди симфонічної та камерної музики — фортепіанові та оркестрові,— одним
словом, вивести українську музику на широку дорогу творчості у всіх
галузях української музичної продукції, стало головним завданням
сучасності.
Вже сучасники учнів Лисенка, ті, що не в нього вчилися, зробили рішучий
крок у тому напрямі. Це були Яків Степовий (1883—1921) і П а в л о
Сениця (род. 1879). Степовий — родом із Харкова (справжнє прізвище —
Якименко), вихованець придворної капели, до якої попав змалку, а потім —
Петербурзької консерваторії, яку скінчив по класу теорії композиції
Римського-Корсакова. В своїй творчості Степовий теж головним чином
тримався вокальної музики малих форм із пануванням мінору. Такі його
«Барвінки» — серія солових співів, дуетів і тріо в звичайному для
української музики мелодійному стилі, ліричного змісту. Наступний крок у
творчості Степового — це збірник «Пісні настрою» на слова Олеся. Це,
власне, продовження «Барвінків», але тут уже замість епіко-ліричної
простоти приходять модуляція мелодійної лінії й досить вибагливі моменти
гармонії. Далі Степовий написав досить багато романсів і взагалі
солоспівів на слова різних поетів. Але, не задовольняючись самою
вокальною музикою, в якій він все ж повніше виявився, Степовий дав уже
серію фортепіанних творів камерного характеру, а саме невеличкі п'єси,
як „Ргеlude”, „Іmpromtu”, „Valse”, „Menuette” тощо. Правда, в цих речах
чуються впливи то Чайковського, то Гріга, то різних модерністів, але
важливо, що Степовий не залишається чистим вокалістом, хоч із натури мав
до того нахил.
<span> </span>
1. Мануфактура подразумевает под собой разделение труда, производства на отдельные операции (т.е. каждый рабочий выполняет отдельную операцию). А в средневековых ремесленных мастерских каждый мастер изготавливал продукт от начала и до конца. Это влияло на эффективность производства, его скорость и качество. Мануфактуры были более эффективными за счет разделения труда. 2. Новые земли - это новые колонии, которые могут приносить ресурсы и богатство. Ресурсы способствуют расширению производства, которое становится причиной богатства, а богатство в свою очередь - причиной мирового господства. Выгоды очевидны.
Всмысле?На смену мустьерскому периоду развития общества приходит эпоха позднего, или верхнего, палеолита, которая датируется примерно 40—12-м тысячелетиями до н. э. Поздний палеолит в основном совпадает с последней, вюрмской, фазой оледенения, при которой распространение ледников имело значительно меньшие масштабы, чем в предшествующий период, но климат все же оставался суровым.
Переход к позднему палеолиту выразился в очень важных изменениях в технике, формах хозяйства, образе жизни, общественных отношениях и в самом физическом типе человека. Как отмечалось, эти изменения были подготовлены уже в конце мустьерской эпохи.
В позднепалеолитическое время усовершенствовалась техника обработки камня. Мустьерский дисковидный нуклеус сменился вытянутым ядрищем призматической формы, от которого откалывались уже не широкие отшепы, а узкие кремневые пластинки, которые после вторичной обработки (ретуши) или без таковой превращались в разнообразные типы орудий — скребки, резцы, тесла, ножи, пилки, наконечники копий и дротиков, небольшие рубящие орудия и т. д.
Новый способ отделения ножевидных пластинок от нуклеуса получил наименование отжимной техники, а орудия, которыми она осуществлялась, называются отжимниками.
На территории Абхазии памятники верхнепалеолитической эпохи обнаружены во всех районах. По наблюдениям С. Н. Замятнина, залегание верхнепалеолитическихТАКВОТ
Уже в ходе первого этапа Ливонской войны царь неоднократно упрекал своих воевод в недостаточно решительных действиях. Он обнаружил, что «бояре не признают его авторитет в военных вопросах».В 1563 году царю изменяет один из воевод, командовавший русскими войсками в Ливонии, — князь Курбский, который выдаёт агентов царя в Ливонии и участвует в наступательных действиях поляков и литовцев, в том числе в польско-литовском походе на Великие Луки.Измена Курбского укрепляет Ивана Васильевича в мысли, что против него, русского самодержца, существует страшный боярский заговор, бояре не только желают прекращения войны, но и замышляют убить его и посадить на трон послушного им князя Владимира Андреевича Старицкого, двоюродного брата Ивана Грозного. И что митрополит и Боярская Дума заступаются за опальных и препятствуют ему, русскому самодержцу, карать изменников, поэтому требуются чрезвычайные меры.<span> великий царь Ивана ІV ввел порядок опричных войск для того чтобы другие территорие не смогли пречить и пытаться сделать самоуправление. побеждать врагов и не дать помешать царю достичь реформ . </span>