Не молви с незнакомцами.Не привечай незнакомцев.Не привечай в своей душе злобу.Вот на счет последнего не уверен)Столько хватит?
Ответ:
Авторитетный человек - это тот человек, к чьему мнению прислушиваются. Вот что нужно , чтобы завоевать авторитет
-проявляй внимание к своим друзьям и одноклассникам, старайся, чтобы твои слова и поступки не обидели их;
-никогда не смейся над физическими недостатками людей;
-всегда и во всём помогай младшим и слабым;
-не забывай поблагодарить за оказанную тебе услугу;
-не придумывай никому обидных прозвищ;
-если ты сам страдаешь от привязавшегося к тебе прозвища, не отзывайся на него; может, тогда твой обидчик вспомнит твоё имя;
-если товарищ одолжил тебе что-либо, отдай ему это в обещанный срок, не дожидаясь, пока он тебе об этом напомнит;
-всегда выполняй данные тобой обещания;
-никогда не обещай того, чего выполнить не сможешь;
-дорожи своим словом: твои друзья должны знать, что на тебя во всём можно положиться,
-всегда будь точным: неточность — это прежде всего невежливость;
-никогда не подслушивай чужие разговоры и не читай чужие письма;
никогда не проявляй к людям неуважения дерзости, грубости или хамства.
Объяснение:
<span>Почти вся музыка Фридерика Шопена предназначена для фортепиано (среди немногих исключений — поздняя Соната для виолончелиВиолончель (итальянское violoncello) — музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. Появился в 15—16 веках. Классические образцы созданы итальянскими мастерами 17—18 веках: А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, Антонио Страдивари. и фортепиано, посвященная другу композитора, виолончелисту О. Франкомму, и полтора десятка песен на слова польских поэтов). По отзывам современников, Шопен был вдохновенным импровизатором. Он сочинял в процессе игры, мучительно пытаясь зафиксировать свои музыкальные идеи в нотах.
Наследие Шопена невелико по объему, однако воплощенный в нем художественный мир универсален. Один из полюсов творчества Шопена составляют юношеские виртуозные пьесы (в том числе рондо) и произведения для фортепиано с оркестром (два концерта, 1829-30, и другие), в которых он еще придерживается традиционных форм романтического пианизма «большого стиля». На другом полюсе находятся монументальная Третья соната h-moll (соч. 58, 1844) и окружающие ее Фантазия (1841), Колыбельная (1843-44), Баркарола (1845—6), Третья и Четвертая баллады (1840-41, 1842), Четвертое скерцо (1842), три мазурки соч. 56 (1843), три мазурки соч. 59 (1845), Полонез-фантазия (1845-46), ноктюрны соч. 62 (1846) — произведения огромной выразительной силы и благородства, новаторские по форме (для позднего Шопена характерна свободная трехчастная форма с длительно подготавливаемой сокращенной репризой, которая обычно переходит в сжатую коду), фактуре, гармоническому языку. Между этими двумя полюсами располагаются этюды, прелюдии, ноктюрны, вальсы, мазурки, полонезы, экспромты — неизменно совершенные во всех деталях и многообразные, как сама ж</span>
Рядом с кипарисом,
Жил крыс с мешком ириса
В далёких веках.
Вот хокка про природу.