Что такое современность в музыке.
Слово “ современность” имеет два значения: более узкое - то, что создано мастерами, живущими в одно время с нами, и более широкое - музыка, независимо от эпохи, в которую она была написана, отвечающая нашим современным идеалам.
Композиторы прошлого, с творчеством которых мы знакомы, не памятники истории, а во многом наши современники, потому что настоящее, высокое искусство существует вне времени.
Современной можно назвать ту музыку, которая порождает некий до этого не существовавший тип эстетического переживания. Новизна этого переживания обусловленна экзистенциальным и эстетическим опытом, присущим только данной эпохе. Выделяя черты современного в окружающем нас мире, мы отличаем настоящее от истории и заново формируем наше историческое сознание.
Таким образом, можно сказать, что современна та музыка, которая заставляет нас по - новому взглянуть на историю и заново выстраивает связи в массе предшествующих ей художественных событий. Кроме того, она всегда отражает современное ей состояние общества (уже через формы ее презентации и социальные группы заказчиков и слушателей) и всегда связана как с его идеологическими настроениями, так и с его, общества, коллективным бессознательным, максимально выраженным как раз в поп-музыке (примеров положительного влияния последней на современную музыку больше, чем это принято считать) .
Что такое современная музыка?
1. Простейший ответ, уже приведенный: музыка, написанная недавно, в последнее время (кто-то скажет - год, кто-то - полвека) .
2. Музыка, в полной мере использующая современный уровень развития музыкального языка. В этом смысле Мусоргский - современник не Кюи и Серова, а Дебюсси и Прокофьева (а то и еще попозже) , современник той стадии развития музыки, когда его наиболее смелые идеи стали всеобщим достоянием. Когда возникло представление о том, что не вся вновь написанная музыка современна, что музыка может устареть сразу после своего рождения, никто не знает.
3. Музыка, современная данной (суб) культуре = музыка, имеющая в структуре данной (суб) культуры адресата, способного прочитать содержание, которое она несет, без существенных искажений. Здесь два момента. Во-первых, для кого-то какой либо композитор уже умер или вообще пройденный этап, а для кого-то другого он, пожалуй, еще и не рождался.
4. Музыка, активно вовлеченная в процесс развития искусства (либо ей подражают, либо ее критикуют) , музыка, используемая как топливо для новых музыкальных произведений.
Еще один вечный вопрос, существует ли универсальная музыка, современная всем временам, переформулируется, таким образом, в вопрос об универсальном содержании, равно адекватно понимаемом всеми людьми без исключения.
Хорал- одноголосный песнопений.
Ответ:
Бурдон (музыка) ... Основное значение — непрерывно тянущийся (выдержанный) тон или музыкальный интервал (как правило, квинта или конкорд квинтоктавы), на фоне которого разворачивается мелодия
Объяснение:
<span><span>ПартияГолос<span>Исполнитель на премьере
9 декабря 1842
(Дирижёр: Карл Альбрехт)</span><span>Исполнитель на премьере в Москве
1846
(Дирижёр: Иван Иоганнис)</span></span><span><span>Светозар, великий князь киевский</span>басСергей Байков</span><span>Людмила, его дочьсопраноМария СтепановаМария Степанова</span><span>Руслан, витязь, жених Людмилы<span>бас / баритон</span>Осип ПетровСемён Гулак-Артемовский</span><span><span>Ратмир, князь хазарский</span>контральтоПетрова 2-яАнна Петрова-Воробьёва</span><span><span>Фарлаф, витязь варяжский</span>басДоминик ТозиОсип Петров</span><span><span>Горислава, пленница Ратмира[2]</span>сопраноЭмилия Лилеева</span><span>Финн, добрый волшебниктенорЛев ЛеоновЛев Леонов</span><span>Наина, злая волшебницамеццо-сопраноЕлизавета Марсель</span><span><span>Боян, сказитель</span>тенор<span>Н. А. Лиханский[3]</span></span><span>Голова<span>хор басов</span></span><span>Черномор, карлик, злой волшебник</span></span>«Руслан и Людмила»<span> — </span>опера Михаила Ивановича Глинки<span> в 5 действиях. </span>Либретто Валериана Ширкова<span>, </span>Константина Бахтурина<span> и Михаила Глинки при участии </span>Н. А. Маркевича<span>, </span>Н. В. Кукольника<span> и М. А. Гедеонова</span>[1]<span> по </span>одноимённой поэме Александра Пушкина<span> с сохранением стихов подлинника.
</span>
