небольшой город в Баварии (Германия) неподалёку от Нюрнберга, с населением, в наше время, менее ста тысяч человек. Вообще-то немецкое название произносится "Байройт" - однако сам факт, что этот город имеет в русском языке и русской культурной традиции собственное национальное произношение, говорит о его давней известности в России и культурных связях, установившихся задолго до наступления эры воинствующей политкорректности. В этом отношении Байрейт стоит в русской культуре в одном ряду со многими великими и древними мировыми столицами - и обязан этим Рихарду Вагнеру, сделавшему его столицей своей музыке.
Бетховен
Общая музыкальная характеристика Симфонии № 5 Л. Бетховена:
Эта симфония стала самой популярной в бетховенском наследии. Она была окончена в 1808 году, впервые исполнена в Вене в декабре этого же года под управлением автора, одновременно с 6 симфонией. Композитор работал над ней довольно долго – в течение четырех лет, параллельно с 4 и 6 симфониями. В 5 симфонии раскрывается основная тема бетховенского симфонизма – героика борьбы. Эту идею симфония воплотила в наиболее концентрированном виде, развиваясь «от мрака – к свету, через борьбу – к победе» .
Отличительной особенностью содержания 5 симфонии (в сравнении с другими оркестровыми произведениями, посвященными этой же теме – 3 и 9 симфонии, «Эгмонт») , является проблема рока. Бетховен, обычно скупой на словесные разъяснения, сам указал Шиндлеру на главную тему симфонии, как на звуковой символ судьбы («так судьба стучится в дверь») . «Голос рока» звучит во многих бетховенских произведениях (примером могут служить фортепианные сонаты № 8, 17, 23), но нигде еще тема судьбы не была стержнем всего драматургического развития.
Чайковский
Часть четвертая. Andante maestoso. Allegro vivace. Финал начинается сразу вслед за последними аккордами вальса торжественным и – в зависимости от концепции и интерпретации конкретного дирижера – может быть даже торжествующего марша. (Марш тоже, как и вальс, один из излюбленных жанров Чайковского; музыковедами отмечалось пристрастие композитора к своего рода «военной музыке»).Но здесь марш необычный – замедленный, не желающий подчиняться привычному ритму шага.Легко заметить, что это звучит тема рока – преображенная, превратившаяся в музыку, выражающую силу, волю, мужество. Неожиданно врывается другой музыкальный образ – стремительный вихрь. В сознании возникает ассоицация с неким массовым движением. Это общее движение перемежается с отдельными репликами, но, в конце концов, побеждает единый поток.Снова и снова пронзительно – у медных духовых, - прорезая плотную ткань оркестра, звучит тема рока.На сей раз она, кажется, теряет зловеще-мрачный характер, и подчиняется общему настроению.Победоносно-торжествующее ее звучание в последних тактах открывает для интерпретаторов возможность прямо противоположных исполнительских трактовок. Чайковский задал загадку: подчиняется ли тема рока общей радости, то есть, оказывается ли она побежденной, или это его – рока – победа и торжество?
Тональности с двумя диезами - D-dur и h-moll
D-dur
1) в натуральном мажоре:
ув.4(IV): соль-до#⇒фа#-ре(м.6)
ум.5(VII):до#-соль⇒ре-фа#(б.3)
2) в гармоническом мажоре:
ув.4(VIb): сиb-ми⇒ля-фа#(б.6)
ум.5(II): ми-сиb⇒фа#-ля(м.3)
h-moll
1) в гармоническом миноре (VII#)
ув.4(IV): ми-ля#⇒ре-си(б.6)
ум.5(VII#):ля#-ми⇒си-ре(м.3)
2) в натуральном миноре:
ув.4(VI): соль-до#⇒фа#-ре (м.6)
ув.5(II): до#-соль⇒ре-фа#(б.3)
По моему везде всё подходит, на последнюю только можно ещё например Си или Ля мажор
Ария- это обычно вокальное произведение для одного голоса с акомпаниментом.
