<span>ГЕРОИ И СЮЖЕТ БАЛЛАДЫ ЖУКОВСКОГО "СВЕТЛАНА" Имя Василия Андреевича Жуковского, друга и учителя А.С. Пушкина, вошло в русскую литературу как автора целого ряда баллад. Он воскрешал в балладах образы феодального Средневековья и полные наивной веры народные предания. Впервые определение баллады как жанра дал В.Г. Белинский. Он так определил его своеобразие: «В балладе поэт берет какое-нибудь фантастическое и народное предание или сам изобретает событие в этом роде, но в ней главное не событие, а ощущение, которое оно возбуждает, дума, на которую оно наводит читателя…» Большинство баллад Жуковского — переводные. Сам поэт так писал о специфике таланта поэта-переводчика: «Переводчик: в прозе есть раб, в поэзии — соперник». Первой балладой Жуковского была «Людмила» (1808), являющаяся вольным переводом баллады немецкого поэта Бюргера «Ленора». Используя сюжет немецкого поэта, Жуковский придал иной национальный колорит, перенеся действие в Московскую Русь XVI – XVII веков, дал героине русское имя Людмила, ввел песенные обороты и фольклорные особенности, присущие русскому народу. Следующая баллада «Светлана», написанная в 1812 году, также на сюжет бюргеровой «Леноры». Но в «Светлане» уже усилен национальный колорит, который создается деталями быта и картинами русской природы. Поэтому «Светлана» была воспринята читателями как подлинно народное, русское произведение. Она была построена на широкой и устойчивой народной основе: здесь и гадания, приметы, обрядовые песни, и народные предания о злых мертвецах, и мотивы русских народных сказок. Сюжет баллады «Светлана» напоминает во многом сюжет «Людмилы». Грустная Светлана гадает в крещенский вечерок у зеркала о своем милом. Она грустит о своем женихе, о котором давно нет известий: Год промчался — вести нет: Он ко мне не пишет; Ах! а им лишь красен свет, Им лишь сердце дышит… Светлана смотрит в зеркало и слышит голос любимого, который зовет ее за собой венчаться в церкви. По дороге в церковь она видит в темноте черный гроб в открытых вратах. Наконец сани подъезжают к хижине. Кони и жених исчезают. Героиня, перекрестившись, входит в дом и видит гроб. Из него встает мертвец и тянет к ней руки. Но Светлану спасает чудесный голубок, закрывающий ее от страшного призрака: Встрепенулся, развернул Легкие он крилы; К мертвецу на грудь вспорхнул… Всей лишенный силы, Простонав, заскрежетал Страшно он зубами И на деву засверкал Грозными очами… В этом страшном призраке Светлана узнает своего милого и пробуждается. Это оказался страшный, грозный сон. В финале баллады появляется живой жених. Герои соединяются и играют свадьбу. Все заканчивается хорошо. Оптимистическое звучание баллады расходится с концовкой «Людмилы», в которой умерший жених увлекает невесту в царство теней. Фантастические события — явление мертвого жениха, путь в его «обитель», оживление мертвеца — отражают борьбу добра и зла. При этом побеждает добро: Лучший друг нам в жизни сей Вера в провиденье. Благ зиждителя закон: Здесь несчастье — лживый сон; Счастье — пробужденье. Образ Светланы противопоставлен Жуковским как Леноре Бюргера, так и Людмиле. Грустная Светлана, в отличие от отчаявшейся Людмилы, не ропщет на судьбу, не зовет на суд Творца, не молит «ангела-утешителя» утолить ее печаль. Поэтому темные силы не властны погубить ее чистую душу. Неумолимый рок уступает место благому Провидению. Балладная логика разрушается, счастливый, сказочный финал опровергает традиционную схему. Светлая душа героини оказывается сильнее ночного мрака, вера и любовь вознаграждаются. Отношение автора к тому, что произошло со Светланой, выражается в словах: О! не знай сих страшных снов Ты, моя Светлана… Будь, создатель, ей покров! </span>
Очень мне уж не понравилось это произведение. Раскольников был себялюбящим типом, и к тому же трусливым. Если в чем то он был смел и самоотвержен то в чем то был плох, и действия его во многом абсурдны. Каторгу Родион Раскольников переносил благодаря самому себе, если бы он был умен и не лез туда куда не надо может быть и было бы у него все хорошо. Но так как он решил, что бабушка процентщица заслуживает смерти, приготовил план к этому убийству, убил бабушку, к тому же и убил ее сестру. Да вообще Раскольников странный тип. На его месте я бы реально подумала о том что будет, если он шел на пробу убийства оценивал все плюсы к тому, чтоб ее реально грохнуть. Если еще тогда ему было страшно, если и тогда он был в состоянии самоуничтожения, тогда уж ему не нужно было до конца самоубиваться. Но все это он делал сам, его вина во всем. Зачем он делил людей на низшее и высшее население, да кто он вообще, чтоб создовать свою теорию. Наверное даже если бы был Мармеладов главным героем ромато, то роман был бы намного интереснее. Хотя дело было за Достоевским. Читая этот роман я так и знала что Раскольников пойдет и признается во всем. Ведь не зря столько времени он мучился, убивал себя только одной силой мысли. удачи!
епитеты:мертвая,милого,белешенька,желанный,жданный,тяжелешенько,пустой,Высока,стройна,бела,горда,ломлива,своенравна,ревнива.добродушна, веселамилее,румяней, белее,молодая,Белолица, черноброва торговых своим
Жилин - главный герой. Его фамилия звучит даже мощно. Происходит от слов жилы и произносится, как что-то сильное, мощное.
Он всегда старался найти способ для того чтобы выжить.
Этот человек, даже в строках Толстого можно заметить, что он вызывает уважение.
Костылин - главный герой. Его же фамилия произошла от слова Костыль... звучит, как что-то слабое, менее значительное, будто упираешься во что-то. Этот человек полная противоположность Жилину.
Думает только о себе, надеется на чужую помощь. Отрицательное вызывает отношение.