Могу отметить несколько произведений. Первым будет "Сто лет одиночества" от Габриэля Гарсиа Маркеса, который забрал первенство у раннего Виктора Пелевина с его "Омон Ра", "Жизнь насекомых", "Чапаев и Пустота"... Третьим по впечатлениям будет сборник Карлоса Кастанеды.
Классика - по определению - что-то образцово-показательное.
Это произведения, во-первых, выдержавшие проверку временем (хотя бы поколение должно пройти, мне кажется) и не утратившие при этом актуальности. Во-вторых, являющиеся образцом для подражания в каком-то отношении, или революционные, открывающие новые темы, стили, приёмы, подходы.
Это может быть классика в общем смысле ("Идиот" Достоевского, "Старик и море" Хэмингуэя, "Триумфальная арка" Ремарка, "Мастер и Маргарита" Булгакова) или классика жанра ("Убийство в Восточном Экспрессе" Агаты Кристи, "Война миров" Уэллса, "Хроники Эмбера" Желязны).
Произведения, написанные позднее, порой могут быть и удачнее, но они уже "шли по следам".
После ухода из Московского художественного театра Булгаков написал одно из самых искрометных, ярких и неожиданных своих произведений - "Театральный роман" (другое название - "Записки покойника").
В романе отразилась история очень драматических, тяжелых и, в то же время, светлых для Булгакова отношений с Московским художественным театром.
В романе очень много комического, можно увидеть и сатирические нотки. Чувствуется любовь М. Булгакова к театру, которую он пронес через всю свою жизнь.
Что касается правды и вымысла - конечно, там есть вымысел, так как это все-таки не документальное, а художественное произведение великого романиста. Но все же за этим вымыслом можно увидеть подлинные черты Московского художественного театра 20-х годов XX века.
"Театральный роман" - книга удивительно добрая, мягкая, волшебная. В ней видно, как любит Булгаков мир театра. И как бы ни был этот мир жесток, несправедлив, тем не менее это волшебный мир. И каждый, кто в него попадает, становится лучше, добрее.
У красивой и безупречно сложенной женщины по имени Гелла в романе Михаила Булгакова "Мастер и Маргарита" имелся шрам, который обезображивал ее.
Сама Гелла имела длинные рыжие волосы и зеленые глаза. В эпизоде с буфетчиком ее глаза Булгаков описывает как распутные.
Считаю, что она в романе не вампирша,хоть она и кусает Варенуху, а у она ведьма. Она перемещается по воздуху, варит зелье, которым мажет больные ноги Воланду. Шрам на шее, обезображивающий женщину, это след насильственной смерти, она была при жизни задушена.
Внешность ее описана так:
Когда свита Воланда исчезает из Москвы, Гелла куда-то пропадает, он не взял ее с собой.
Ответ: на шее у Геллы был шрам.
В данном известном произведении Булгакова "Мастер и Маргарита" раскрываются сразу две сюжетные линии, то есть, в одной из них, описывается жизнь Маргариты и ее возлюбленного, те трудности, которые они совместно переживают, при написании романа Мастером, а во второй, с юмористическим оттенком, показаны похождения мессира Воланда и его свиты по старой Москве.
