Ну я лично так считаю
<span>1.описание Бадыноко 2.победа бадыноко 3.разговор бадыноко5.поездка бадыноко</span>
Когда говорят, что почки - это клювик или хвостик, то сразу же возникает образ маленькой, еще не оперившейся птички, которая, как и почки, только начинает жить. Хочется их погладить, почувствовать аромат свежести. Конечно, важно изучать жизнь деревеьев, прислушиваться к шелесту их листьев, представлять, о чем они говорят, чтобы разбираться не только в "голосах" природы, но и в состоянии собственной души.
Мечта есть движущая сила,
Верна будь ей и будь собой!
Мечта — предшественница цели
и просто следуй за мечтой !
1.)День суда был очень жестоким. Троекуров подкупил своими деньгами судей, чтобы выиграть дело. У Дубровского не было бумаг, которые доказывают, что он владелец имения, бумаги давно сгорели. А Троекуров воспользовался этим и завладел его имением.Именно благодаря этому он и победил.
<span>Почти вся музыка Фридерика Шопена предназначена для фортепиано (среди немногих исключений — поздняя Соната для виолончелиВиолончель (итальянское violoncello) — музыкальный инструмент скрипичного семейства басо-тенорового регистра. Появился в 15—16 веках. Классические образцы созданы итальянскими мастерами 17—18 веках: А. и Н. Амати, Дж. Гварнери, Антонио Страдивари. и фортепиано, посвященная другу композитора, виолончелисту О. Франкомму, и полтора десятка песен на слова польских поэтов). По отзывам современников, Шопен был вдохновенным импровизатором. Он сочинял в процессе игры, мучительно пытаясь зафиксировать свои музыкальные идеи в нотах.
Наследие Шопена невелико по объему, однако воплощенный в нем художественный мир универсален. Один из полюсов творчества Шопена составляют юношеские виртуозные пьесы (в том числе рондо) и произведения для фортепиано с оркестром (два концерта, 1829-30, и другие), в которых он еще придерживается традиционных форм романтического пианизма «большого стиля». На другом полюсе находятся монументальная Третья соната h-moll (соч. 58, 1844) и окружающие ее Фантазия (1841), Колыбельная (1843-44), Баркарола (1845—6), Третья и Четвертая баллады (1840-41, 1842), Четвертое скерцо (1842), три мазурки соч. 56 (1843), три мазурки соч. 59 (1845), Полонез-фантазия (1845-46), ноктюрны соч. 62 (1846) — произведения огромной выразительной силы и благородства, новаторские по форме (для позднего Шопена характерна свободная трехчастная форма с длительно подготавливаемой сокращенной репризой, которая обычно переходит в сжатую коду), фактуре, гармоническому языку. Между этими двумя полюсами располагаются этюды, прелюдии, ноктюрны, вальсы, мазурки, полонезы, экспромты — неизменно совершенные во всех деталях и многообразные, как сама ж</span>