Алексей Ястребов - герой "лейтенантской прозы" К. Воробьева "Убиты под Москвой"
представлен в повести в развитии: от восторженного несмышленого курсанта до человека,познавшего жизнь во всех ее измерениях.Герой проходит нелегкий путь от подражания кумиру - капитану Рюмину- до сознательного бойца.
Одним из первых он почувствовал фальш положения курсантов,попавших в окружение.Но он выжил и не сломался в нечеловеческих обстоятельствах, приобретя способность видеть мир таким, каким он есть на самом деле. Это тяжелое прозрение приходит постепенно через осознание того, что война не забава и не развлечение, а смерть страшна и омерзительна.На этом пути прозрения он переживает стыд за собственную трусость, пройдет искушение самоубийства, переживет потрясение после гибели Рюмина и все это позволит "ощутить, как растаяла в нем тень страха перед собственной смертью".Наверное, когда человек приобретает способность не бояться Смерти, он становится бессмертным.
Главные герои - два генерала (имена не указываются, один из них - учитель каллиграфии) и мужик (тоже без имени)
Краткое содержание:
Как то два генерала очутились на острове. Работали они в какой-то регистратуре. Однажды вдруг они проснулись на необитамом острове. Один из них был учителем калиграфии и был немного умнее другого. Он предложил походить и поискать еды,но не знал куда ему идти. Они решили, что должны найти какого нибудь мужика, чтобы он их кормил. Пошли его искать и нашли. Он лежал под деревом и спал. Генералы в него вципились и не отпускали. Мужик им сорвал яблок, накопал картошик, огонь им развёл,сделал из собственных волос сеть и поймал рябчика. В итоге мужик построил им лодку ,устроил их и отправил обратно. И вот они в Петербурге. Все удивильсь, как это они такие сытые. Но про мужика они не забыли. Отправили пятак серебра и рюмку водки.
На балу:
Отец Вареньки был очень красивый статный высокий и свежий стартк . Лицо у него румяное с белыми подвитыми усами и бакенбардами, у него была ласковая улыбка как ц дочери. Он хорошо танцевал, хоть и был стар, ноги были уже не упруги для быстрых па. Он нежно поцеловал дочь в лоб.
После бала:
Это был отец ее с своим румяным лицом и белыми усами. Он шел втягивая в себя воздух, раздувая щеки. Он бил своей сильной рукой в замшевой перчатке по лицу испуганного малорослого слабосильного солдата, за то что он слабо ударил беглого татарина по спине. Он сделал вид что не знает меня и злобно нахмурившись поспешно отвернулся.
НАПИСАЛА ЧТО ЗНАЮ
Рассказ А.П.Чехова был написан в 1898 году, является важной и завершающей частью «Маленькой трилогии». Опубликован в журнале «Русская мысль».
Жанр рассказа предполагает кратковременность изображаемых событий и малое число действующих лиц. Антон Павлович Чехов не зря выбрал данный способ изложения сложных перипетий жизни своих героев и описания их душевного состояния. Ведь особенностями рассказа являются также глубина подтекста и емкость детали. Последний нюанс очень хорошо прослеживается во всех малых произведениях автора.
В основу «Маленькой трилогии», созданную А.П.Чеховым, легли три истории, рассказанные друзьями друг другу на охоте. Это Буркин, Чимша-Гималайский и Алёхин — небогатый помещик, который поведал друзьям несчастливую историю своей любви.
Так случилось, что отец героя много задолжал, в частности, чтобы заплатить за обучение сына. Алехин, вернувшись на родину, решил частично вернуть долг. Для этого ему пришлось много работать, но усилия не пропали даром. В первый же год он был выбран на место почетного мирового судьи. Алехина ждало немало встреч и знакомств, среди которых особое место в его жизни заняло знакомство с председателем окружного суда по фамилии Луганович. В тот же день Алехин знакомится с его женой, Анной Алексеевной, в которую влюбляется с первого взгляда.
Алехин стал постоянным гостем в семье Лугановичей. Но, несмотря на это, при каждой новой встрече Анна Алексеевна и Алехин терялись, робели друг перед другом и холодно прощались. Герой чувствовал невероятную близость чувств, но боялся признаться.
Но всему приходит конец. Однажды Анна Алексеевна уезжала лечиться в Крым, и герой понял, что, возможно, это их последняя встреча. Он решил признаться, но было слишком поздно. Влюбленные расстались навсегда.
Как и в предыдущих рассказах трилогии, основная мысль рассказа «О любви» заключается в том, что герои произведений закрылись от своих настоящих чувств, вместо того, чтобы дать волю эмоциям, ничего не страшась. «Футлярность» каждого из них загубила их жизни и возможность счастливо и бескорыстно любить. Они своими же руками убили любовь, опустили ее до низменных чувств и потребностей, навеки сделав самих себя несчастными.
Рассказ «О любви» можно назвать вершиной эволюции человека, изображенного во всех трех произведениях трилогии. Это герой, который далеко не стар, он не умер, он просто осознал свою ошибку и идет дальше. Не опускает руки, а шагает, пусть еще не знает куда, но все же не стоит на месте.
Вся «Маленькая трилогия» автора пронизана драматизмом и надеждой на то, что у героев, настоящих или выдуманных все еще есть шанс спасти свою душу.
Самое главное - это то, что действие не описывается, а разыгрывается. Сюжет развивается с помощью диалогов и монологов главных героев. Конфликт драматического произведения - это столкновение героев, их позиций, взглядов. Авторское присутствие минимально, но оно есть, например, в ремарках, авторских отступлениях и т. д. Еще одна особенность - это организация сценического пространства, точнее, его ограниченность, условность. В хорошей пьесе декорации должны быть сведены к минимуму, как и количество персонажей.
