Вот номер 108 в до мажоре. В до мажоре нет ключевых знаков.
Великий композитор Людвиг ван Бетховен потерял слух, когда ему было 28 лет. Все свои лучшие произведения он написал только на основе воображения: он представлял, а не слышал звуки. Молчащий для него мир не стал препятствием для творчества: его музыка волновала, покоряла, заставляла страдать, плакать, смеяться. Он следовал словам, которые сказал сам: «Музыка должна высекать огонь из человеческих сердец». К концу жизни Бетховен не только был совершенно глухим, он почти ослеп, но продолжал сочинять. Самые романтические свои произведения он создал в последние годы своей жизни.
Людвиг ван Бетховен был человеком сильной воли, настойчивым и целеустремлённым. Это помогло ему, несмотря на болезнь, развить свой талант и стать гениальным композитором
Ассоциация, с добрым солнышком, которое приходит в нашу жизнь и поднимает настроение, и мороз который приходит и уносит наше вдохновение, и если приходит мороз и солнце создается баланс жизни, и человек глядя на снег от которого отблеск солнца у него на душе стает новый мотив, творить что то другое, разобраться в своих мыслей, к нему приходят новые идеи, которые создают баланс в его жизни.
В своём сочинении я хочу рассказать об образцах радости музыки.
Яркий пример тому музыка П.И. Чайковского. Своей музыкой он описывает и показывает красоту, аромат цветов. В ней (в музыке) заметно, что он восхищается.
Свадьба как один из центральных обрядов во всех культурах, сама состоящая из переплетения языка музыки, слов и жестов1, имеет много функций в опере: в повествовательно-драматургическом контексте она представляет собой сегмент рассказа - счастливое или несчастливое начало или конец события, в сценическом контексте - массовую жанровую сцену с менее или более подчеркнутым индивидуальным участием в коллективном действии, в музыкальном смысле - ряд относительно самостоятельных номеров или составную часть музыкальной драмы. Отношения повествовательной, драматургической, сценической и музыкальной функций свадебного обряда определены выбором темы, но и развитие темы, в свою очередь, обусловлено взаимоотношениями этих функций. От типа и способа включения свадьбы в действие оперы, чем подчеркивается повествовательно-драматическая или лирическая природа оперы, зависит и выбор песен. С этнографической и этно-музыкологической точек зрения свадьба - и радостный акт начала новой жизни, и грустный акт прощания со старой. Она дает, как следует из рассмотрения Тороповой2, обилие праздничних и конфликтно-др аматических жанров.