В годы консульства заслуги Наполеона весьма значительны. Казна Франции была пуста, спонсируемые антифранцузской коалицией во главе с Англией, спонсировали всячески поддерживали роялистов, пытавшихся свергнуть Республику и восстановить монархию. Наполеону пришлось пойти на жесткие меры по ограничениям для прессы, ужесточения тайной полиции и даже пойти на физическое уничтожение своих политических противников. Пусть и так ценой Наполеону удалось снова объединить Францию, разбить врагов на полях боев и наполнить пустую казну. Важным моментом является утверждение гражданского кодекса, автором которого он и являлся. Документ отрегулировал все разрозненные юридические нормы, основываясь на достижениях Французской революции. По сей день Франция живет по этому кодексу с некоторыми изменениями, как и большая часть развитого мира. Императором Наполеон стал не в результате узурпации власти, а по итогам народного плебесцита. В первые годы Империи Наполеон одержал свои самые знаменитые победы над объединенной коалицией, вершиной которой стала победа над Русско-прусской армией под Аустерлиц, за котором последовал распад 3-й коалиции.
Но коалиции продолжили собираться вновь и вновь, Британская империя поставляла оружие и деньги Австрии, Пруссии и России, фактически воюя чужими руками. Ошибка Наполеона была в том, что он пытался побежденным врагам навязать условия, по которым они должны были обеспечить блокаду портов от британских товаров. На это никто не пошел, Наполеон так и не смог заключить прочный мир и одолеть Англию экономически. В конце концов, путем невероятных жертв русских и численным превосходством противников его одолели. Без единого выстрела Наполеон в 1815 году вернулся, но в жестоком бою под Ватерлоо можно сказать, что удача ему изменила. Все решило вовремя подошедшее подкрепление Велингтону, а его собственное не подоспело. Тем не менее, Наполеон оказался одним из самых великих правителей за всю историю человечества. Культурный и политический пласт, оставленный после него бесконечен.
Насколько знаю - промышленный переворот имеет 2 стороны.
Первая - переход от ручного труда к машинному ( мануфактуры заменяются фабриками и заводами).
Вторая - смена сословий. Феодалы сменяются на капиталистов и буржуа, а крестьяне на рабочих и горожан.
Кроме того, натуральное хозяйство заменяется товарно-денежным.
Вторая половина XIX в. - особый период в развитии русской культуры. Годы царствования Александра II, придававшего большое значение в культурной жизни «самостоятельности народного духа», были временем поисков национального пути в искусстве и острых злободневных социальных тем. В 60-е годы в России выдвинулись новые общественно-политические силы - разночинцы, выходцы из демократических слоев, революционно настроенная интеллигенция. Революционно-демократические идеи А.И. Герцена, Н.П. Огарева, А.Ф. Писемского, НА. Некрасова, М.Е. Салтыкова-Щедрина, Н.Г Чернышевского, НА. Добролюбова, клеймивших общественные пороки, существенно повлияли на изобразительное искусство. Методом передовой русской литературы, а вслед за ней и изобразительного искусства стали критический анализ окружающей действительности и ее реалистическое отображение. Основы эстетики заложил своими работами Чернышевский. В его трактате «Эстетические отношения искусства к действительности» прямо говорится, что «прекрасное есть жизнь», что «величайшая красота есть именно красота, встречаемая человеком в мире действительности, а не красота, создаваемая искусством». От художника начали требовать «содержание», «объяснение жизни» и даже «приговор над изображенными явлениями». Главным в русской <span>живописи </span>стало преобладание нравственного и социального начал над художественным. Эта особенность ярчайшим образом проявилась в творчестве демократически настроенных художников.
В 1863 г. Академия художеств задала программу на золотую медаль с сюжетом из скандинавской мифологии. Все тринадцать соискателей, среди них И.Н. Крамской, К.Г Маковский, А. Д. Литовченко, не согласные с этой программой и с программами вообще, отказались от участия в конкурсе и покинули Академию. Демонстративно выйдя из состава Академии, бунтари организовали «Артель художников», а в 1870 г. вместе с московскими живописцами - «Товарищество передвижных художественных выставок». Начиная с Перова и кончая Левитаном все выдающиеся представители русской живописи были участниками этих выставок - передвижниками
Для русской публики значение передвижников было огромно - они заинтересовали ее и приучили останавливаться перед картинами; с их появлением только и началась связь между русским обществом и русскими художниками. Их неотступное от основных принципов реализма творчество приучило русскую публику видеть жизнь в искусстве и отличать в нем правду от лжи. Здесь следует упомянуть о двух русских людях, которым передвижники обязаны своим успехом и влиянием: о П.М. Третьякове и В.В. Стасове. Третьяков поддерживал Товарище-
Разделение власти. А именно, Александра Керенского и временного правительства.