<span>Записать слова только с непроверяемой орфограммой в корне слова лопата, скворец, зверёк, ветер, капуста.</span>
ЛОПАТА,КАПУСТА
Остальные можно проверить :
сворец-сквОрушка
зверёк-звЕрь
ветер-вЕтреный
1а) 1,2*(-7)*5=(-8,4)*(-5) 42=42 1б) 1,2*(-7)*3=(-8,4)*3. -25,2=-25,2. 1в) 1,2*(-7)*0.5=-8,4*0,5 4,2=4,2
2.а) 5.4*2/(-3)=10,8. 3,6=3.6. б) 1,2=1,2. в) 1,8=1,8
Дополнение - второстепенный член предложения, который отвечает на вопросы косвенных падежей и обозначает предмет. В предложении подчеркивается так: _ _ _ _ _
<span>Определение – это второстепенный член предложения, который отвечает на вопросы какой? , чей? и обозначает признак предмета. В предложении подчеркивается волнистой линией.
</span>Обстоятельство - это второстепенный член предложения, который отвечает на вопросы <span>где? куда? откуда? зачем? почему? как? и обозначает признак действия или признак другого признака. В предложении подчеркивается так : _._._._</span>
Усадьба.
Усадьба состояла из двух отдельных домиков, построенных друг против друга по обеим сторонам проточного пруда. Длинная плотина, обсаженная серебристыми тополями, замыкала этот пруд. Почти в уровень с ней виднелась красная крыша небольшой, утопающей в темной зелени мельницы.
Оба домика одинаково построенные, закрашенные одной лиловой краской, казалось, переглядывались через широкую, водную гладь, блестящими стеклами своих маленьких окон. Посредине каждого из домиков выдавалась круглая, устланная вытертыми до блеска досками терраса и острый фронтон, подпертый четырьмя, тесно поставленными колонами.
<span>В живописи Казахстана установился «декоративно-монументальный» стиль, ориентированный на синтез европейского авангарда и национальных пластических традиций. «Полдень» , «Родник» , «Река и форель» , «Лиса и колючки» Амандоса – это уже было иное видение. Вместо утонченности декоративных форм полновесный, чувственный, конкретный, реальный мир, желание познать, одолеть его! И ориентиры в мире искусства иные. Через призму итальянского неореализма он идет дальше – к монументальным композициям Джотто, фрескам и скульптурам Микеланджело. Его влечет энергия материального мира. Мышечная игра тела, упругие массы воды бьющей о камень горной стремнины, неистребимая жизнестойкость колючки. Влекут контрасты зноя дня и холода горного родника. Влекут мощные световые пласты, срезы земли, скалы, горы, небо, вода</span>