Когда-то в одной стране была девушка, которую звали Муза. Один раз она гуляла по своему саду, и нашла бамбук. Она взяла маленькую палочку от растения, и проделала дырочки. Муза подула в бамбуковую палочку, и вдруг из нее вышел красивый звук. Она дунула в нее несколько раз, и к ней прилетели птички, которые были очень красивы. Муза решила сделать таких палочек несколько штук, и поскольку в них надо было дуть, она назвала их "Дудочками". Она раздала многим эти палочки, и научила на них играть. Потом Муза пошла к себе домой. У нее дома стояла большая бочка, а над ней была полка. Вдруг Муза толкнула полку, она упала и ударилась об бочку. Вышел звук стука. Так благодаря бочке и бамбуку появились барабан и дудочка.
Камерно-вокальная -4,хоровая-1,симфоническая-2,инструментальная-3
Один из самых популярных и эффективных способов для получения нового звучания в аккордовой прогрессии это использование заимствованных аккордов. Под заимствованными (borrowed) подразумеваются аккорды одной ладовой системы типа мажоро-минор или миноро-мажор.
Например, для до мажора заимствованные аккорды:
Сm, Ddim, Eb, Fm, Gm, Ab, Bb
Наиболее популярны из них это Eb, Fm,Ab, Bb – которые активно используются для создания аккордовых прогрессий с современным звучанием.
Эти же аккорды открывают большое поле для экспериментирования с вариантами модулирования в разные тональности.
Например, через аккорд Bb мы можем связать тональность до мажор с тональностями:
Bb, F, Eb,Gm,Dm,Cm
А через аккорд Ab с тональностями:
Ab,Eb,Db,Fm,Cm,Bbm
тональности Db-Bbm отличаются от С мажора 5 знаками, а при энгармонической замене 6 (Db=C#), что показывает максимально далекое родство.
И как мы видим, использование заимствованных аккордов может быть использовано для построения мягкой модуляции в далекую тональность.
Например, С — G – Ab (VIb=V) – Ab7 – Db
Максимально короткий путь из одной тональности в другую, который может быть подчеркнут соответствующей мелодикой. Например, речитативной нотой С, которая входит как в состав аккорда C так и в состав аккорда Ab
Также можно представить Ab как двойную доминанту в тональности Gb и таким образом связать тональности тритонового соотношения.
Например, C – F – G – Ab – Ab7 – Db7 – Gb
Это первый вариант использования заимствованных аккордов.
Другой вариант это популярный прием энгармонического переосмысления.
Например: в качестве каданса современной музыки очень часто используется движение VIb – VIIb – I
Для тональности Gb это будут аккорды Ebb – Fb – Gb, что при энгармоническом переосмыслении дает аккорды D – E
Как известно, движение 2х мажорных трезвучий на расстоянии тона это характерное движение S-D. В данном случае это тональность A мажор.
Теперь используем это для построения прогрессии:
A – F#m – D (IV=VIb) – E (VIIb) – Gb (I)
Тоже самое можно сделать и из A минора, так как D мажор здесь присутствует в качестве заимствованного аккорда из одноименного мажора (A-Am).
Am- F – D – E – Gb
Отличной практикой для Вас будет взять каждый из предложенных аккордов и найти все возможные варианты его интерпретации.
Помните, что вы можете интерпретировать любой заимствованный аккорд как:
Диатонический аккорд новой тональности
Как альтерированный аккордовой
Как заимствованный аккорд новой тональности
Например, аккорд Bb в С мажоре это VIIb – мы можем представить его как VIb для D мажора или IIIb для G мажора, что позволит получить необычные гармонические краски.
При этом учитывайте следующий фактор: чем ярче и красочней звучание гармонии, тем меньше аккордов нужно использовать в прогрессии. Например, очень часто используются 3-4 аккордовые движения, основа которых это именно модуляционное смещение, которое дает нужное звучание для прогрессии, а ее простота позволяет слушателю сконцентрироваться на мелодическом и ритмическом движении.
В следующей статье мы поговорим про энгармонические замены и способы их использования для создания прогрессии.
Помните, что модуляции и отклонения это не прием классической музыки, а обычный гармонический прием, который можно использовать в большинстве музыкальных стилей современности.
Ответ:
1816 — 1818
Песни Шуберта стали пользоваться большой популярностью в венских салонах. Первый успех Шуберту принесла баллада Гёте «Лесной царь» («Erlkönig»), переложенная им на музыку в 1816 году. В январе 1818 года первая композиция Шуберта вышла в печать — песня Erlafsee (в качестве дополнения к антологии под редакцией Ф. Сартори).
