Один из самых популярных и эффективных способов для получения нового звучания в аккордовой прогрессии это использование заимствованных аккордов. Под заимствованными (borrowed) подразумеваются аккорды одной ладовой системы типа мажоро-минор или миноро-мажор.
Например, для до мажора заимствованные аккорды:
Сm, Ddim, Eb, Fm, Gm, Ab, Bb
Наиболее популярны из них это Eb, Fm,Ab, Bb – которые активно используются для создания аккордовых прогрессий с современным звучанием.
Эти же аккорды открывают большое поле для экспериментирования с вариантами модулирования в разные тональности.
Например, через аккорд Bb мы можем связать тональность до мажор с тональностями:
Bb, F, Eb,Gm,Dm,Cm
А через аккорд Ab с тональностями:
Ab,Eb,Db,Fm,Cm,Bbm
тональности Db-Bbm отличаются от С мажора 5 знаками, а при энгармонической замене 6 (Db=C#), что показывает максимально далекое родство.
И как мы видим, использование заимствованных аккордов может быть использовано для построения мягкой модуляции в далекую тональность.
Например, С — G – Ab (VIb=V) – Ab7 – Db
Максимально короткий путь из одной тональности в другую, который может быть подчеркнут соответствующей мелодикой. Например, речитативной нотой С, которая входит как в состав аккорда C так и в состав аккорда Ab
Также можно представить Ab как двойную доминанту в тональности Gb и таким образом связать тональности тритонового соотношения.
Например, C – F – G – Ab – Ab7 – Db7 – Gb
Это первый вариант использования заимствованных аккордов. Другой вариант это популярный прием энгармонического переосмысления.
Например: в качестве каданса современной музыки очень часто используется движение VIb – VIIb – I
Для тональности Gb это будут аккорды Ebb – Fb – Gb, что при энгармоническом переосмыслении дает аккорды D – E
Как известно, движение 2х мажорных трезвучий на расстоянии тона это характерное движение S-D. В данном случае это тональность A мажор.
Теперь используем это для построения прогрессии:
A – F#m – D (IV=VIb) – E (VIIb) – Gb (I)
Тоже самое можно сделать и из A минора, так как D мажор здесь присутствует в качестве заимствованного аккорда из одноименного мажора (A-Am).
Am- F – D – E – Gb
Отличной практикой для Вас будет взять каждый из предложенных аккордов и найти все возможные варианты его интерпретации.
Помните, что вы можете интерпретировать любой заимствованный аккорд как:
Диатонический аккорд новой тональности Как альтерированный аккордовой Как заимствованный аккорд новой тональности
Например, аккорд Bb в С мажоре это VIIb – мы можем представить его как VIb для D мажора или IIIb для G мажора, что позволит получить необычные гармонические краски.
При этом учитывайте следующий фактор: чем ярче и красочней звучание гармонии, тем меньше аккордов нужно использовать в прогрессии. Например, очень часто используются 3-4 аккордовые движения, основа которых это именно модуляционное смещение, которое дает нужное звучание для прогрессии, а ее простота позволяет слушателю сконцентрироваться на мелодическом и ритмическом движении.
В следующей статье мы поговорим про энгармонические замены и способы их использования для создания прогрессии.
Помните, что модуляции и отклонения это не прием классической музыки, а обычный гармонический прием, который можно использовать в большинстве музыкальных стилей современности.
Потому что сильней него на свете никто не любил. Он сам готов был отправиться в царство мертвых. И вроде насколько помню он своей игрой на дудке какой то усыпил охрану в это царство и прошел))
Четыре концерта для фортепиано с оркестром; три симфонии; три оперы; сюита «Симфонические танцы»; вокализ для голоса в сопровождении фортепиано, посвящённый оперной певице Антонине Неждановой; 3 поэмы («Князь Ростислав», «Колокола» и «Остров мёртвых»); 2 симфонии пять пьес-фантазий для фортепиано; 2 сонаты для фортепиано; соната и две пьесы для виолончели с фортепиано; каприччио на цыганские темы; две пьесы для виолончели и фортепиано; кантата «Весна»; шесть пьес для фортепиано в четыре руки 2 произведения для хора акапелла; вантазия «Утёс».
