Конечно же это сказка. Потому что все действия которые происходили в сказке - это невозможные действия.
семья Болконских- отец очень строгий. Воспитывает Дочь,которая его очень боится. И независимого сына. Честь для отца-важнее всего. Он очень гордый человек. Можно понять,почему эта семья не такая теплая в отношениях,в отличии от Ростовых. У болконских семья не полная-нет матери. А как мы знаем, без материнского тепла очень трудно. Не хватает внимания и заботы.
Семья Курагиных никогда не будет счастлива,потому что Курагины ищут наживы,они хитры,лживы. Их отец хлопочет о своих детях,но следует заметить,что хлопоча о них, он не остается без пользы себе,следовательно он наживается на детях. Элен очень холодная девушка,с мраморными плечами. Анатоль-лживый кутила и повеса. У них хоть и есть семьи,но не настоящие.Их семья не основана на любви,взаимопонимании.
семья Ростовых-олицетворение настоящей семьи в образе Толстого. по его мнению,только такая семья будет счастлива. здесь мы видим и поддержку и любовь и простоту. эту простоту особенно мы видим в Наташе,когда она танцует народный танец,хотя ее никто не учил. учили только специальным танцам,которые танцуют на балах. Она же по своему инстинкту танцует танец простых русских людей.
Стихотворение «Июль», относящееся к пейзажной лирике, было написано Борисом Пастернаком в 1956 году во время летнего отдыха в Переделкино. Оно ярко отражает характерную для позднего этапа творчества поэта направленность поэзии на восприятие и осмысление мира природы и мира человека как одного неразрывного целого.
Тема стихотворения совпадает с его названием: Пастернак красочно и образно, очень любовно описывает месяц, знаменующий середину лета. Основная идея заключается в показе красоты июля, искреннем восхищении поэта легкостью и свежестью этого летнего месяца.
Композиционно состоящее из семи строф-четверостиший стихотворение имеет две части. Первая часть, включающая четыре катрена, по своей структуре и содержанию близка к такому роду фольклорного творчества, как загадка. Введение не называющих прямо объект существительных – привиденье, домовой, призрак, двойник – создает атмосферу таинственности, заставляющую гадать: кто же этот загадочный персонаж? Насыщенность глаголами действия при отсутствии прилагательных и местоимений подчеркивает динамичность образа этого пришельца: болтается, крадется, срывает, вбегает, взвивается.
Во второй части стихотворения поэт называет имя гостя – июль. Ведущим изобразительным и поэтическим средством в создании образа июля выступают развернутые олицетворения – именно они позволяют одухотворить летний месяц, создать его «очеловеченный» образ. Поэт называет июль и домовым, и баловником-невежей, и растрепой, и дачником-отпускником. «Очеловеченность» июля усиливается употреблением просторечных слов (одёжа, обтерши) и нарочито разговорной лексики (таскающий, растрепа).
У весельчака-июля человеческий характер: он «везде болтается некстати», громко разговаривает, «мешается во все дела». Разнообразие ипостасей «приезжего жильца» передает всю гамму впечатлений, которые вызывает проказник у поэта. Автор с удовольствием уступает пространство – «целый дом» - своему гостю, подвижному и непредсказуемому озорнику-июлю, с легкостью нарушающему общепринятые скучные правила.
Стихотворение отличают выразительные и яркие зрительные образы («вбегает в вихре сквозняка», «взвивается до потолка»), подкрепляемые слуховыми («все громко говорящий вслух») образами.
«Июль» написан классическим размером – четырехстопным ямбом, придающим мелодичность стихотворению. Поэт использовал для написания перекрестную рифмовку. Неточные рифмы (одёже - вхожий, невежа - приезжий, привиденье – тени) соседствуют с необычными (растрепа - укропа, роздых – воздух, некстати – кровати), создавая удивительно легкое и озорное настроение.
Среди изобразительных средств, создающих яркий и точный образ июля, главную роль играют олицетворения (домовой, дачник-отпускник). Поэт также вводит в стихотворение точные эпитеты (июльский воздух луговой, недолгий роздых, целый дом, степной нечесаный растрепа) и сравнение («и с занавеской, как с танцоршей»).
Щедро награжденный «вечным детством», Пастернак мастерски «видит» и чувствует поэзию в привычных природных явлениях, виртуозно «оживляя» июль.
Михаил был троюродным братом Столыпина, того самого Государственного деятеля. Но их встрече не суждено было сбыться, так как он погиб на дуэли за 21 год до рождения Петра Аркадьевича.
Лермонтов очень любил поесть, причем, все. Такую любовь к еде смело можно назвать чрезмерной. Он поедал абсолютно все, что было подано на стол, часто даже оставляя голодными друзей. Как-то они решили подшутить над ним и попросили приготовить пирожки с начинкой из… опилок! Правда, Михаил Юрьевич этого не заметил.
Поэт был поистине невезучим. Ему не везло с женщинами. Он рано потерял родителей. Родственники, кроме бабушки, не желали с ним общаться. Он никогда не выигрывал в различных играх и состязаниях. Поэтому часто испытывал свое везение на дуэлях. Последняя из них была не просто неудачной, а фатальной, она отняла у него жизнь.
У Лермонтова был пронзительный взгляд черных очей. Когда он устремлял свой пристальный взор на мужчин, они приходили в замешательство, не зная, как им реагировать и что делать; стоит ли говорить о женщинах? Они обращались в бегство.