Идея цикла и заглавия пьес принадлежала Н. М. Бернарду, издателю журнала «Нувеллист», с которым Петр Ильич сотрудничал с 1873 года. Примерно в ноябре 1875 года Бернард посылает Чайковскому заказ на фортепианный цикл. Письмо Бернарда не сохранилось, однако его содержание легко себе представить на основании ответа композитора от 24 ноября 1875 года: «Получил Ваше письмо. Очень благодарен Вам за любезную готовность платить мне столь высокий гонорарий. Постараюсь не ударить лицом в грязь и угодить Вам. Я пришлю Вам в скором времени 1-ю пьесу, а может быть и разом две или три. Если ничто не помешает, то дело пойдет скоро: я очень расположен теперь заняться фортепианными пьесками. Ваш Чайковский. Все Ваши заглавия я сохраняю». Следовательно, названия пьес, то есть сюжетов-картинок были предложены композитору издателем.
В декабре того же года в журнале «Нувеллист» появляется объявление об издании в следующем году нового цикла пьес Чайковского. О работе композитора над циклом почти ничего не известно, кроме того, что начал работу он в Москве. 13 декабря 1875 года композитор писал Н. М. Бернарду: «Сегодня утром, а может быть и вчера еще Вам высланы по почте две первые пьесы Я не без некоторого страха препроводил их к Вам: боюсь, что Вам покажется длинно и скверно. Прошу Вас откровенно высказать Ваше мнение, чтобы я мог иметь в виду Ваши замечания при сочинении следующих пиэс. <…> Если вторая пьеса покажется негодной, то напишите мне об этом <…> Если Вы пожелаете пересочинения „Масленицы“, то, пожалуйста, не церемоньтесь и будьте уверены, что к сроку, то есть к 15-му января, я Вам напишу другую. Вы платите мне такую страшную цену, что имеете полнейшее право требовать всяких изменений, дополнений, сокращений и пересочинений»Пьесы, очевидно, удовлетворили Н. М. Бернарда, так как были изданы точно в положенный срок и в полном соответствии с автографом
Это ужасно,но другого нет,извини
На дворЕ наступила осень, ёпсель-мопсель,
Пришла осенняя пора.
Всех хлопцев в армию забрали,
Пришла и очередь моя, главаря.
Пришла повестка на бумази, сраней, рваней з под селёдки.
Явитесь в райвоенкомат, з голым носим, з автоматом.
Мамаша в обморок упала с печи на пол,
сестра сметану разлила, целый бидон трёхлитровый на пидлогу.
Мамашу в чувство приводили с полу на печь, сестра сметану злизала
из пидлоги языком с котячей мордой.
А я парнишка лет 16-20-30, может больше,
Поеду на Херманский фронт, просто так для интерЭсу подивитись
шо и як там, чи є танки, чи нЭма.
Летят над полем бомбовозы, бомбовозы, говновозы,
Хотять обляпать нас говном - самым свежим, самым жидким з под коровы.
летят над полем... это мы пролетили...
Бежит по полю Санитарка, звать Тамарка, всё в порядке,
З большою клизмою в руках, трёхлитровой от запора.
Бежит по полю Афанасий 7 на 8, 8 на 7
в больших кирзовых сапогах, 45, на босу ногу,чтоб под мышкою не тёрло.
А я парниИИИИишка лет 16-20-30, может больше, лежу с видирваной ногой,челюсть рядом, нос в кармане, притворяюсь будто больно, будто больно, очень больно
<span>«Порги и Бесс» ― опера Джорджа Гершвина. Впервые поставленная в 1935 году, опера на первых порах не пользовалась большим успехом, но с 1950-х годов начала завоёвывать широкую известность в США, а затем и во всём мире.щас ещё"Порги и Бесс" является не только первой в истории США национальной оперой, но и принадлежит к десятке лучших музыкальных произведений XX в.
В основу либретто, написанного старшим братом Гершвина Айрой в соавторстве с Дюбозом Хейвордом, лег довольно популярный в то время роман Дюбоза и Дороти Хейворд — «Порги».
Авторы первоисточника ярко и правдиво изобразили жизнь бедных афроамериканцев, живущих в убогих лачугах Кэтфиш-Роу. Образ калеки Порги списал Хэйворд с нищего безногого афроамериканца, которого часто встречал по дороге на работу, когда тот разъезжал по улицам в тележке, запряженной козой. Жители Чарлстона знали несчастного под кличкой Козлиный Сэмми.
Главные герои книги — добрые, хорошие люди, которые, однако, обречены на страдания в современном мире. Это глубоко гуманистическое произведение взывало к сочувствию и пониманию, вызывая сострадание к судьбе героев у читателей.
Роман Хэйворда поразил Джорджа Гершвина с первых страниц. Он сразу почувствовал удивительную силу поэтических образов. Непроизвольно в голове композитора стали возникать мелодии на тему «Порги».
Не долго думая, Гершвин написал Хэйворду письмо, в котором сообщил о намерении сочинить оперу на его сюжет. Писатель эту мысль одобрил.
Уже через неделю они встретились, чтобы лично обсудить будущую оперу. Идея захватила художников, но большая загруженность обоих помешала сразу приняться за работу.
Описанная встреча произошла в 1926 г., и лишь в 1935 г. оперу «Порги и Бесс» услышали зрители.
Публика приняла новую оперу с еще большим энтузиазмом, чем прежние сочинения Гершвина. Четверть часа гремели аплодисменты, и не смолкали восторженные возгласы. Все без исключения бостонские критики восхищались драматическим и мелодическим даром композитора, а Элинор Хьюгес назвала «Порги и Бесс» народной оперой.
«Вот, наконец первая настоящая и вполне американская опера», — резюмировала критика.
С самого начала своего триумфального шествия по оперным сценам Америки — сперва в Бостоне, затем на Бродвее — она неизменно остаётся в современном оперном репертуаре.</span>
Воттттттттттттттттттттттттттт!!!!!!!!!!
Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди - сказка-Пушкин-Сказка о царе Салтане - опера-Римский-Корсаков
Ночь перед Рождеством - повесть-Гоголь-Ночь перед Рождеством-опера-Римский-Корсаков
Руслан и Людмила-поэма-Пушкин-Руслан и Людмила-опера-Глинка
Евгений Онегин - роман в стихах-Пушкин-Евгений Онегин-опера-Чайковский
Спящая красавица-сказка-Ш.Перро-Спящая красавица-балет-Чайковский
