У автора этой песни (см. видео) "комплекс абсолютной полноценности"?
7 ответов:
<h3>Постмодернистское сталкивание лбами клише - на этом построен весь текст.</h3>
У автора этой песни хорошее настроение, желание пошалить и постмодернистский склад ума. Вот до чего доводит дуракаваляние человека с большим культурным багажом. Автор (Макаревич или не Макаревич, или коллектив авторов) последовательно играет в перевёртыши, в том числе и с символическими "святыми коровами" рок-н-ролла.
Взять хотя бы тему.
Когда я был большим
вместо обычного детского "когда я буду большим". И сразу же на память приходит "наше всё" любого рок-н-ролльщика - песня "Битлз" "When I'm Sixty-Four" (Когда мне будет 64), написанная Полом Маккартни ещё в 16 лет, а записанная и выпущенная на альбоме "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" (1967). Получается "Мы - не "Битлз", "Битлз - не мы". Как известно, сотни, если не тысячи молодых людей начинали свои группы, пытаясь подражать "битлам" и стать такими же знаменитыми. Прошла через этот этап развития и "Машина времени". И тогда, по естественному юношескому нахальству, им казалось, что до всего этого - рукой подать. В таком ключе можно трактовать и всю песню.
Такими перевёртышами наполнена вся песня. Остановимся подробнее на этих вроде бы бессмысленных строках:
Когда я был большим, я проглотил аршин -
Меня смотрел Чумак, но ничего не решил,
И я потом сто лет подряд не проходил в ворота.
Итак, аршин - старинная мера длины, примерно 71 см. "Проглотить аршин" - фразеологическое выражение, обозначающее стоящего по струнке, очень прямого, надменного человека. Предполагается, что проглоченный аршин размещается в человеке вертикально. Лирический герой рассматриваемого текста проглотил аршин горизонтально! Если бы он проглотил десяток аршинов методом здравого смысла, то пролез бы почти в любые ворота, потому что над большинством ворот нет ограничивающей арки
Фразеологическое выражение "не лезет ни в какие ворота" обозначает высшую степень недовольства чем-нибудь или крайнюю степень удивления. Что не лезет, то и вызывает эти эмоции.
Итак, вот уже обыгрывание двух фразеологизмов, причём один из них употреблён в "извращённой форме" - не так, как его принято понимать. Дальше - больше, дальше - смотрящий Чумак. Напоминаю, что Алан Чумак был самым первым (ещё до Кашпировского) телевизионным мошенником-"экстрасенсом", заряжавшим своим присутствием воду, кремы и прочие продукты... через телетрансляцию своих "выступлений".
В реале Чумак смотрел в камеру, а зрители смотрели на Чумака, как баран на новые ворота, и, конечно же, там нечего было найти, никакого исцеления, кроме самовнушения. Кстати, куда подевался через сто лет проглоченный аршин? Если помните, Чумак обещал, что "всё рассосётся" (спайки, опухоли), видимо, горизонтально лежавший аршин лирического героя постигла та же участь.
В тексте песни Чумак смотрел на лирического героя как баран на новые ворота, так как ничего не находил (ни проглоченного аршина, ни способа от него избавиться) - ещё один перевёртыш, причём очень хорошо знакомый советскому слушателю. У В. Высоцкого в песне "Она была в Париже" слушаем (читаем):
Но что ей до меня! Она была в Париже,
Ей сам Марсель Марсо чего-то говорил.
Великий мим что-то говорил героине!
В песни много совершенно случайных сочетаний слов, движимых фонетической "притираемостью" друг к другу. То, что на языке литературоведов называется аллитерацией и ассонансом, например:
И я ходил по домам очаровательных дам,
Со мною жил Моше Даян и Садам -
Мы принимали "Агдам" и зимой, и летом.
или
Когда я был большим, я не курил анаши -
Я покупал гашиш в конторе Чана Кай Ши,
И не тужил, и сладко жил, но все-таки помер.
Это обычные для стихотворного текста приёмы, из общего ряда их выделяет лишь то, где автор ищет и находи созвучные слова - среди имён политических деятелей, алкогольных и названий наркотиков. Но ведь перед нами рок-н-ролл, а что в рок-н-ролле самое главное? Sex, drugs and rock n roll, конечно!
Весь sex умещается во фразу
И я ходил по домам очаровательных дам
а вот остальному посвящена большая часть текста.
И опять хитрый автор подмигивает слушателю: а ты заметил, как я обыграл одну из любимейших игрушек хиппи - веру в реинкарнацию? Цепь перерождений, при которых душа заново рождается то в высших, то в низших созданиях до полного освобождения от желаний (если в двух словах). Был большим когда-то - больше таким не буду - будущее неизвестно. Хи-хи...
Да, перед нами дурашливая игра значениями, устойчивыми словосочетаниями, случайными созвучиями, а чего ещё мы хотим от весёлой рок-н-ролльной песенки? Здесь скрыт ещё один перевёртыш - смысла почти никакого, хотя именно от звёзд рока десятилетиями ожидали (и подумать только, до сих пор ожидают!) какой-то невероятной глубины, каких-то вселенских откровений. Удивительная гримаса масскультуры, когда именно от песенок в 3 минуты толпы ожидают получить то, что обычно достигается вдумчивым чтением Канта, Гегеля, Шекспира, Конфуция, Гёте, и при этом всерьёз спорят и ругаются, противопоставляя глубокомысленному року плоскую попсу...
Автор песни предлагает нам дурашливую игру, для участия в которой дискурс слушателя должен коррелироваться с дискурсом автора, должен ну хоть чуточку превышать уровень культурного развития привокзальной буфетчицы и демонстрировать желание послушать и поиграть вместе с автором. Так что с комплексами у него без проблем.
Текст песни процитирован отсюда, машинный перевод на английский как и бессмыслица в одном из вариантов
Мой папа снежный марс, покоритель вершин,
за грянью добра и зла, но это издержки Интернета - знак времени.
Читайте также