Примерный план анализа художественного произведения искусства в последовательности может выглядеть так:
- Его история создания (время, автор, название, причина по которой создано, прототипы)
- Вид искусства и жанр его
- В какой технике сделано или написано
- Каков сюжет и какие образы использованы
- Какая композиция
- Какой колорит
- Какие другие приемы и материалы мспользованы
- Какой стиль, направление или течение в искусстве, основные его черты здесь
- Основная проблематика и вопросы
Дуб - это лесной гигант на Земле по своему долголетию. Ведь эти деревья современники мамонтов и жить могут до 2,5 тысяч лет. Именно поэтому дуб символизирует долголетие. Мощное дерево в военной символике используется, как эмблема доблести и силы. Именно поэтому дубовая ветвь применялась в советской геральдике, как эмблематическое изображение на орденах, медалях, значках и памятниках воинской доблести.
Ох, Фидий.. гениальный Фидий... "какая жаль", что большинство его работ мы знаем только по сухим книжным строчкам.. Практически всё знаем по копиям((
Самое знаменитое его творение - одно из семи чудес света - статуя Зевса в Олимпии. Фидий руководил строительством Афинского Акрополя, создал великолепную своей колоссальностью бронзовую Афину Промахос, нарядную Афину Парфенос, Афродиту Уранию, эфесскую амазонку, Аполлона в Акрополе....
Талант и всеобщее признание не затмили его разум - работая над статуей Зевса, Фидий приглашал людей на "просмотр" и прислушивался к критике и советам.
Великий гений с трагической судьбой... Прославлявший героев древности и великую совоокую Афину Палладу. Он прославился еще при жизни, что не спасло его от вражеских козней, обвинения в воровстве и смерти в изгнании..
Древнегреческий архитектор и скульптор Фидий (490 до н.э.-430 до н.э.) создавая великолепную статую Афины, именуемой Арея, для святилища Афины в Платеях, не использовал для статуи только бронзу. Одежда статуя богини была выполнена из позолоченного дерева, а лицо и пальцы рек и ног из пентелийского мрамора. Очень жаль, что статуя Ареи не сохранилась до наших дней.
Коли "создал" понимать буквально, то снимем шляпы перед 150-ю каменотесами, которые около 5 лет (1844 - 1849) "отсекали все лишнее" от глыб сердобольского гранита.
Потом еще три года - полировали.
Общее руководство ваятельным процессом и первичное моделирование - за скульптором Теребеневым.
Изначальная графическая идея образа - за Гальбигом.
Пожалуй только атланты и "спасли" дворцовый комплекс от архитектурной интарсии - "Нового Эрмитажа", спроектированной Лео Кленце.