Режиссёр разрабатывает концепцию будущего фильма. Иными словами подводит под общий знаменатель работу всей съёмочной группы. Он ставит задачу актёру, оператору. Он часто выступает соавтором сценариста. В советские времена режиссёр сам делал раскадровку: рисовал каждый кадр будущего фильма (сегодня это либо не делается вообще, либо этим занимается художник). Он же писал режиссёрский сценарий, где сам просчитывал длину каждого кадра, общий метраж, прописывал действия и реплики актёров в каждом кадре, крупность планов, способ съёмки звука, прикидывал, какие объективы, штативы, тележки будут использованы оператором, отмечал, какой шум надо будет подложить в дальнейшем отдельно. Сейчас этим тоже себя никто не озадачивает.
Режиссёр отдаёт команды мотор-камера-начали.
Сегодня т.н. "пост-продакшн" делает специальный человек. В советские времена режиссёр также сам мог сидеть в монтажной, тонателье, отсматривать материал из проявки.
Оператор организует "картинку". Ставит свет. Он - главный соавтор режиссёра по изобразительной части. В советские времена он же занимался обработкой и печатью плёнки.
Оператор также может предлагать свою визуальную концепцию фильма. Вместе с режиссёром они решают, как будет выстроен каждый кадр, как пойдёт панорама, где будет стоять свет и т.д.
Режиссером фильма "Форест Гамп" является Роберт Земекис.
Практически никогда не совпадает. Но я этого и не жду.
Мне интересно, как увидел события, характеры, описанные в книге, режиссёр. Причём, фильмов, снятых по одному и тому же произведению, может быть несколько. Каждый мастер творит своё.
Очень разочаровал меня фильм "Жизнь Пи". Я прочла книгу и, под впечатлением, не желая расставаться с этими ощущениями, поспешила посмотреть фильм. Пожалела об этом почти с первых минут просмотра: не производил фильм такого же впечатления, как книга.
С тех пор не спешу смотреть фильм после прочтения книги вскоре, только по прошествии какого-то времени.
Юэн Макгрегор дебютирует в качестве режиссера с фильмом "Американская пастораль" ( кино по книге американского писателя Филипа Рота ). Стоит отметить, что роман получил Пулитцеровскую премию в 1997 году.
Все фильмы Эльдара Александровича Рязанова носили большое нравственное начало.
Если внимательно смотреть его фильмы, то следующее поколение сможет "изучать" жизнь советских людей, особенно в период застоя, когда за правду и справедливость нужно был бороться. Рязанов просто нашел хорошую форму преподнесения нравственных проблем, которая бы была доступна для самого широкого зрителя, от малограмотного жителя глубинки до (условно говоря) столичного профессора.
