Созданное поэтом произведение породило жаркие баталии современников Пушкина, именно о новаторском характере и жанра, и композиции "Евгения Онегина" (ЕО).
Судите сами. Полон романтических грёз и байроновских мечтаний, Пушкин вдруг дарит читателю абсолютно реалистично описываемый роман, да как он сам замечает - "роман в стихах".
Такого в те времена (а речь идет о 20-х годах XIX века) ещё не было. Всё в этом романе восставало против существующих литературных канонов.
И эпический характер, во много раз усиленный стихотворной формой.
И социальный (или социально-бытовой, как любили говаривать современники поэта) фон произведения.
И отсутствия даже намека на лирику: Онегин, скучая и позёвывая направляется за получением наследства в самую что ни на есть глушь. Там он встречает девущку, до беспямятства влюбляющуюся в него, на что он, не взирая на пылкость чувств красавицы, останавливается на необходимости прочесть ей нудную лекцию о бренности бытия и настоящей любви.
Ну - никакого романтизма! Реализм, сдобренный доброй порцией равнодушного эгоизма.
Так что, если говорить о жанре ЕО, то мне по душе определить его, как реалистический социально-психологич<wbr />еский роман.
<hr />
Раз уж Пушкин так "революционно" перекроил святая святых - каноны романтизма в жанре романа, то уж на композиции душа поэта отыгралась по полной.
Упрекнуть Пушкина в том, что он что-то грубо нарушал в своих композиционных решениях не осмелился никто.
Подумаешь, безжалостно пустил под нож традиционное обращение к музе, постоянно использовал отточия на самом, как казалось читателю, интересном месте или позволил себе вообще оставить роман без финала (поставив читателя на место автора, предоставив ему возможность самому додумать конец этой драмы), а Татьяну, находящуюся под впечатлением разговора с Онегиным, перед фактом скорого появления мужа, который мог бы углядеть неизвестно что в некоей двусмысленности этой сцены.
Безусловно, безукоризненно построенный композиционный альянс используемых Пушкиным приемов зеркальности положений, я бы сказал своеобразной художественной симметрии (первый и последний разговор главных героев и др.), антитеза противопоставления героев в различных ситуациях, позволяет говорить о некоей замкнутости композиции (начало и окончание романа происходит в столице с пятилетней разницей) и, одновременно, её упорядоченной структуре.
