О роли Базарова всю жизнь мечтал Маяковский, а Мейерхольд - поставить фильм с Маяковским в этой роли. Наверное, обоих привлекала та самая неспособность героя вписаться в исторический контекст. Все базаровы могли бы задать вопрос:
Но дело все в том, что Базаров рожден не Голиафами, а бывшим полковым лекарем и простой старушкой, ничего, кроме борща, не умевшей.
— сожалеет Базаров перед смертью.
Базаров не умеет ничего, что хоть как-то связано с человеческими взаимоотношениями и вообще проявлением человеческого начала. Он не обнаруживает никакой преемственности с родителями. Ему с ними не о чем говорить. Не может он поладить с возлюбленной. Вместо того, чтобы совершить простой человеческий поступок: ответить на любовь, чего от него страстно ждут, - он убегает в лес и крушит там какой-то растительный молодняк. Отношения с Одинцовой напоминают поведение подростка: сначала он ей на каждом шагу хамит
и только перед смертью говорит:
Базаров отвратительно ведет себя в чужом доме, не утруждается нормально разговаривать за столом с людьми, у которых он питается. И даже общаться с более слабыми единомышленниками, ни с Ситниковым, ни с дурой Кукшиной, Базаров не умеет.
Базаров абсолютно не способен к дружбе. Единственное, что он может сказать Аркадию в ответ на восхищение природой:
В итоге мы понимаем, что человек целенаправленно делает из себя какое-то сверхсущество, что было трендом тогдашней эпохи.
Мы очень любим этого молодого человека с его бугристым черепом, песочного цвета бакенбардами, исходящим от него густым табачным запахом, с его большими красными ладонями, умением резать лягушек, с его незабываемыми суждениями
И тем не менее мы понимаем, что фигура эта, при всей своей новомодности, обречена вследствие своей нечеловечности.