А чтобы все играли в одной и той же, причем, как ни странно, избранной самим композитором.
А что если струнники начнут в одной тональности, а духовики задумают странспонировать?
И что же это такое будет звучать в итоге? Есть правила композиции, которые соблюдаются.
К тому же есть мажорные тональности, а есть и минорные. Звучат все-таки по-разному.
Да и тональностей масса, почему бы не писать произведения во всех, для разнообразия.
И исполнять соответственно. Музыка - это не хаос, а гармония.
Хотелось бы добавить. Знаки альтерации, что указаны в нотах в самом начале, и дают исполнителю знание того, какая тональность в этом произведении используется.
Чтобы музыкант знал, что в ля мажоре, к примеру, исполняются не просто ноты ФА, ДО или СОЛЬ, а фа диез, до диез и соль диез. И так далее. То есть знаки альтерации, выставленные в нотах (диезы, бемоли) сразу настраивают исполнителя на определенную тональность.
Вот и все. Эти знаки выставляются как правило в самом начале произведения. Потому что в процессе исполнения музыкант может встретить и знак, отменяющий диез или бемоль. Это бекар. Он выставляется непосредственно перед нотой и действует в течение такта. В следующем такте знаки альтерации указанной тональности возвращаются на свое место, если нет опять-таки отменяющего знака. Все как в правилах дорожного движения, почти.
Законы, правила.